案例三：Refraction
House
資料來源：http://www.thomasdaniell.com/en/publications/essays/essay_file_dancing_house.php?lang=en
舞動的房子
「…」建築的經驗從來就不竟相同，綜觀其如此短暫的因子總是能改變及活化我們的人際關係。最好的圖像總能擷取到靜物舞動時的回响「…」。
竹山聖，呼吸城市，1994
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圖1：建築外觀 |
圖2：夜間建築外觀 |
圖3：局部外觀 |
在名古屋城外一個普通住宅區，圍繞著一棟棟預鑄房屋及矮小公寓群，竹山聖的「折射房屋」，看似舞動或者在笑；主要空間相連或擴張，鍍鋅的表面扭曲著展現出壓不住的內部能量，
面向街道正面的剖面，一片生鏽的鐵板不但作為空間阻隔同時也妝點外觀，並將全白色的空間納入其中，扭曲的盒子經由小的、矩形的混凝土塔配合底層的基地形狀，和諧的組構起來，並經由外部的陽台連接。
就像竹山聖多數的建築作品，這樣誇張的對比介於兩個主要的因素：一個是鋼製入口骨架的連續扭轉，動態及活潑的、空間是連續的，向天舉起。另外包括正交的、承重混凝土牆，靜態且穩定的、合理的存在地表。主要的活動（起居、餐飲、烹調活動位於地面層，臥房位於夾層平台）在鋅板包覆的空間內產生，一個管狀的、廊道般的空間扭曲地在平面及剖面上結合，不規則的開窗及內部的「水景花園」轉入一個不斷轉換光線及陰影的動態環境。傾斜的牆面對空間的寬敞性造成心理效果，大於結構實際定著所能允許的範圍；空間被視為一個中性的媒介，能夠被壓縮及擴張、彎曲及折射。竹山聖敘述他的意圖如同「感知能力的重新組織」，塔樓相較於地面層具有些許日式風格的客房及上方的浴廁設施，顯的沈靜許多。
相較於抽象平坦的牆面，樓版表面－利用赤陶磚、目地板、榻榻米、清水混凝土、自然的竹子－變化多端的呈現，刺激觸覺與聽覺的品質。
竹山聖的建築總是強調移動穿越空間的經驗以及樓版作為人體接觸的唯一表面。雖然當代的日本家庭傾向於西式風格的桌椅，進入室內脫鞋的傳統仍維持不變。
在細部設計上也十分精巧，竹山聖的設計能力成熟老練，沒有看起來是多餘的部分；每條線都是構思過的，經由完美的技巧連結每個收頭節點。極為幽雅的片刻（抽象極簡的欄杆扶手及如紙一般薄的遮棚，幽雅及收頭近乎完美的拉門細部，如洗衣機也精確地被整體考量於設計中）對照平衡於未經雕琢、粗獷的構造（廚房流理台未完成的混凝土版及浴室的矮長凳，結構金屬框架暴露於開窗，工業尺寸的HVAC出風口）。語彙的多樣、重疊包覆在強調竹山聖特有的聲音，一個受安藤忠雄作品影響的早年長期歷程。
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圖4：室內樓梯 |
圖5：室內頂層空間 |
圖6：室內居室 |
在他特有的建築品質，這個案子是日本住宅建築中具指標意義的一部分。這是一個單身者的家（一個餐廳老闆），對日本建築的前衛藝術，這是越來越普遍的模式：對進入30歲及40歲選擇維持單身男女而言，直到未來的十年，仍維持單身的原因可能是因為同情心或是社會潮流；在今天的日本，這是可接受的，甚至讚許的、奇特的。日本生育率的高度下降是一個騙人的統計數字。事實上，平均結婚的夫妻仍維持相同數量的子女，而這些結婚夫妻的總數量戲劇性的下降，在大部分歸因於女人參與日本社會各層級的活動逐漸增加。一般家庭生活對男女雙方都逐漸缺乏吸引力，使這樣的人已經脫離主流，並且不生小孩可能使他們富有而超過其他同輩，他們雇用建築師的機會也高，可能不同於建築的出版書籍，書籍上的照片展現住宅的設計方式如同現場體驗般：空的，如同以單身者的角度觀之，沈思的觀察者。
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圖7：室內廚房空間 |
圖8：室內空廊 |
圖9：室內採光 |
一個獨身者的設計需求易於滿足，設計程序無須解放家庭多方面需求的衝突及最小公分母的妥協，而留在建築師與業主之間的腦力激盪。至於Refraction House，是業主希望或要求設計者多加善用建築學的相關理論基礎手法。他最初的需求是自然的採光、全白色的空間，但是不尋常的材料及造型，私密性的缺乏（所有主要的機能空間包含在一樣連續的空間，浴室全然向室外展現），另外旋繞的循環，包含透明玻璃的走道空間穿越起居室的上方以及在住宅內兩個主要空間的過渡間都被認為是無誤的，甚至有些是建築師直接做決定的。
儘管有些不適宜的部分展現出來，Refraction House是深度紋理的設計，直到最近，這個地區除了田地別無一物，而且大片的補丁留在持續進化中的住宅。這樣的結果是漸進的、沒有一定秩序的拼貼於日本都市周邊產生。竹山聖在這股不明的潮流中企圖使其找到定論，但只有當強烈而高度興趣的短暫片刻。Refraction House以他怪異的造型以及生鏽的立面，清楚地展現他的生命歷程，毫無推辭的朝向永恆的將來。這樣的方式不僅是外在的也是內部深沈的，他表現出當代日本都市生活的偶然與短暫。
