Centre Cutruel D’art Georges Pompidou
龐畢度中心 (1971-77), Paris
建築師：Renzo Piano及Richard Rogers
基本資料
設計需求：龐畢度中心是於1969年12月，由法國總統龐畢度所確立的興建計畫，決定建造一個以發展現代藝術為主旨的文化中心，包括網羅各門藝術領域的公共圖書館以及美術館的一種複合體。1971年，公開國際競圖。從中選出的設計案是由2位年輕建築師--義大利建築師比阿諾 (Renzo Piano)以及英國建築師羅傑斯(Richard Rogers)合作的作品，隔年1972才開始動工，經過5年後，於1977年1月31日開幕，當時引起相當大的震撼。
基地環境：位於距離聖母院、羅浮宮約一公里的老舊巴黎市中心地帶，正處於一中世紀形式、人煙稠密的住商混雜的街區一角。在競圖期間，此都心地帶並沒有任何規模相當的開闊場地，附近的巴黎舊市場是具有規模的食品供應中心，同時也是使用範圍遠超過實際設施的一個活躍的民眾活動中心。所以拆除後，興建起龐畢度中心來作為公共活動中心及巴黎主要公共轉運點。
龐畢度中心西側立面：外露的垂直動線電扶梯，內外翻轉的結構像似興建中的建築物一般，
設計理念
龐畢度中心像是一種航空建築的夢想，在70年代的巴黎突然重新出現，具輕巧性又及富冒險性，比阿諾與羅傑斯找到把這種生命力重新賦予金屬建築學的機會。同時重新建立傳動桿、拉緊螺桿和支柱，呈現出最精彩的網狀系統建築物，訴說著高科技建築的來臨。
他們要使龐畢度中心成為”一個活躍的情報、娛樂及文化的中心”，也就是使這建築物既是一個可塑性的容器，又是一個動態的溝通裝置。提供高度的服務，而且以預製的組件連成。是一個真正充滿活力，各種活動的彈性而設備良好的空間中重疊進行的聚集場所，其目的在於突破傳統文化制度的束縛，藉此可能吸引更多的民眾。此外，還想創造一個屬於專家、遊客以及附近社區之民眾的文化中心。
基地中更留出許多的開放廣場，提供公共娛樂及訊息的交流空間，用以容納各式各樣的公眾活動。經常有五花八門的露天街頭表演活動，如雜耍、音樂會、野台戲及藝術市集等，功能近似中古時代教堂前的廣場市集，景象熱鬧。在南側則有一座由聖法勒和丁格利設計，巴黎首座現代動態噴泉—史特拉汶基廣場(Place Igor Stravinsky)。圍繞著它們的則是由鄰近建築蔓延出來的商業活動。周圍的道路也封鎖，使商店能遍佈步行區。建築物本身有一半埋在地下，使面前形成一緩坡廣場，並隔絕背面車水馬龍的雷納大道噪音與煙塵。
圖一：龐畢度中心周圍的天際線。
表現手法
龐畢度中心為高42公尺，長166公尺，寬60公尺，共有10層樓：地上有6層，地下室有4層。而每層平均有7500平方公尺(約有兩座足球場那麼大)，玻璃面積有11000平方公尺，鋼鐵重7500噸，全部面積有103300平方公尺，地下停車場有700個停車位，四通八達的交通便利讓遊客群居於此，每年約有800多萬人參觀。
他們以大膽革新的手法將這超時代的龐然大物安置在巴黎古老眾建築物中，以外露的支架結構，透明的管道外壁為強調的重點，讓建築物保有隨時可加建、增長的靈活性，以應付一切不可預知的變化。此外，並具有在精神上將文化中心內部活動無限延伸，與市民生活連成一氣的象徵意義。
圖二:地面層平面圖
建築主體是由一個自主的結構框架支撐而成，每一層平面均沒有任何結構、機械設備或動線等垂直的阻隔物來限制內部使用者的自由活動。所有垂直方向的聯繫都是沿著建築物東西兩側設置。設備管線皆堆置於建築物的外緣，那些通常會妨礙平面開暢性的元素，如走廊、管道、防火避難踢、電扶梯、昇降梯、柱子以及斜撐繫件等都可由外一目了然。
圖三:地下層平面圖
背後最顯眼的五顏六色的管子，好似一座化學工廠。每一種顏色各代表不同的使用功能:藍色—空調排氣管、綠色—水管、黃色—電線管、紅色—電梯。由於建築物的組構內外翻轉，使得各種組件易於調整、加裝或移置，同時又賦予建築物一種尺度感、透明感及動感。相對的消除了石材、玻璃或磚塊所構成的傳統封閉性的立面。有如一個活動的容器，裝載一群人在上面走來走去，瀏覽著三度向的結構骨架。
內部的隔間更是一個彈性的體系，每一片隔間版均可在短時間內拆卸及組裝，可以說它們都是活動的，都在表達一種可動性。位在天花板的所有管道及導線均露明以便更動及維護；地板裏藏有14公分深度的範圍埋設電腦裝置。
一樓與地下層挑空所形成夾層的展覽空間：做不定期的各種展覽。地下層空間是由一樓與挑空的地下一樓形成夾層的展覽空間，一些大型的公共空間，如聚會場、劇場、商店、門廳、咖啡館、兒童活動場所、時事活動區（Current events areas）、展覽區等，做各種不定期展覽。在下層則為停車場及儲藏的區域。其他地上層空間容納各種主要的文化活動、室外露台與行政部門。如美術館、圖書館，此兩處是該中心的核心地帶。
圖四:地上層平面圖
參觀感想
在熱鬧的人群市集與古老傳統建築物中，忽見一棟色彩繽紛、錯綜複雜，有如尚未完工仍搭著鷹架、鐵網，正在興建中的建築物，正是期待以久的龐畢度中心，如此可想像當時人們驚見它模樣時，那種震撼的心情。
進入館內，仍像是施工中的情景，沒有任何粉飾的鋼管天花板，材料防火的噴護，都直接的外露出來，好似一棟臨時的展覽館，隨意搭蓋的模樣。一樓與地下層挑空的夾層空間，替館中的展覽提供更多樣展出的可能性，也因此沒有任何展出方式及內容的限制，使得這形成人群聚集最多的地方。各展覽的售票處、服務處以及紀念品販賣部和書局，也都位在此樓。
由此可前往地下停車場或隨時光隧道般的電扶梯上至各樓層。外露的動線系統利用廊道與主建築物結構空間聯繫，走在戶外廊道裡，外露的主要結構，以超大型構件呈現，置身其中更顯示出人的渺小，有如來到大人國的玩具屋裡，感受截然不同。另一特殊的空間體驗，沿著透明電扶梯通往每一層樓時，讓參觀者感覺到進入建築物內，卻有室內與室外互通的感覺。
參考照片：巨型構件施工組裝的情形。
二至四樓為圖書館，五、六樓有美術展覽，陳列馬諦斯、畢卡索、米羅等野獸派、立體派、超現實派的作品。沿途可欣賞周遭的景致，可在頂樓露天的咖啡座休息，享受一杯香濃的咖啡，俯瞰巴黎許多著名的地標：蒙馬特、拉德芳斯、艾菲爾鐵塔的景象，可在欣賞展覽的同時，得到適當的休息，轉換心情再繼續參觀。
此外，龐畢度周邊的廣場更是聚集各種觀光客及市民，到處充滿生氣。在空曠斜坡的Piazza廣場上，人們隨意的坐臥，欣賞廣場內即興的表演或享受日光浴。側邊的動態噴泉內，各種豐富色彩有趣的雕塑，更是與大人、小孩喜愛親近的藝術品，就如同龐畢度中心一樣有著異曲同工之妙。
綜合評論
龐畢度中心是位於一個具有歷史、人文的地區中，隨著它的出現，國家藝術中心的成立，此處便瀰漫著一股未來世界的氣息。這一座現代化的建築物，外露的鋼筋骨架，塗著鮮豔的彩色管道，使整棟建築物乍看之下如正在施工中，但也因此符合比阿諾與羅傑斯設計的理念，利用鋼骨材料、透明玻璃等象徵高科技的組合，讓它能因應未來需求的變化，隨時可以增加的可能性，一種組裝拼湊的觀念由此而興。
雖然有評論家批評龐畢度中心怪異的造型一點也沒考慮到周圍的都市紋理，與周遭的環境形成強烈的對比與衝擊，但是從歷史的角度來看，龐畢度中心的興建即是代表著一個新時代的來臨，一種高科技建築的開始。所以說必須以未來的前衛眼光欣賞這特殊的建築物，而未來建築的最大特點就是一種彈性使用的觀念。為了因應將來可能的需求，可以再增建擴大的可能性，形成龐畢度中心這種未完成的造型。
對於人們的接受程度，也可從每年眾多的參觀者可知，確實達到當初的設計需求的理念，可以說是成功的例子。
參考照片：俯視龐畢度中心與周遭環境的關係。
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圖片來源：台灣科技大學建築系 施植明副教授
參考資料:
Josepha. Wilkes, Faia (1978) Encyclopodia of Architecture, Design, Engineering & Construction, V.4，London: The Free Press，p275-p279.
B. Cole, and R. Rogers, eds. (1985), Richard Rogers + Architects, Architectural Monographs, London: Academy Editions.
GA (1995) Members of Richard Rogers Partnership, 日本東京
