Alvaro Siza 美術館展示空間「光線」處理的方式

Alvaro Siza以建築呈現的地域性特色最為人注目，在美術館空間的規劃上，似乎也有一些共通的想法可尋，以下針對不同案例分析其「光線的處理方式」、「平面的空間組織」和「材質的運用」的相似處與相異處。
「光線」的處理方式
l 展示空間：受Alvar Aalto、Frank Lloyd Wright和Le Corbusier的影響。不論是自然光線或是人工光線都需要透過「調節（mediation）」和「過濾（transition）」，來呈現展示空間的穩定性。 l 附屬空間：強調建築與環境的互動，透過立面開窗將戶外環境（陽光、空氣、水）帶進室內。一方面內部取得光線，一方面建築外部捕捉隨著時間流逝產生的光影變化，例如：一扇垂直嵌入牆面的窗戶所產生當地陰影的變化，配合地方性的大理石和花崗岩等材料，反應地域性的空間特質。
1988-1993 , Galician Centre of Contemporary Art
	調節光線的方式	尖塔的玻璃採光罩（取修道院「塔樓」的意象）＋懸吊式天花板（內藏照明、空調設備）	畫廊			自然光線為主 / 人工照明為輔
		側邊頂光	畫廊			自然光線
對應大範圍的基地面積，部分展示平面需要較明亮的採光
1991-1999 , Serralves Centre of Contemporary Art
	調節光線的方式	玻璃採光照＋懸吊式天花板（光線由兩側進入）	畫廊				自然光線
		玻璃採光罩＋桁架系統 (光線集中在中央，取得較明亮的光線)	雕塑品				自然光線
		玻璃採光罩＋桁架系統＋懸吊式天花板 (多層濾光的方式，光線由兩側進入)	畫廊				自然光線
		外凸式垂直開口（限制光線直射）	雕塑品		自然光線
因規模較小，採用集中式採光孔，但仍為間接採光
1994-2001 , Oudenburg
	調節光線的方式	天花板的設備層（內藏照明、空調設備）側邊採高窗回應北方的光線	畫廊				自然光線 / 人工照明
因基地鄰山無法依照先前四面開窗與環境對應，而進一步出現透過中庭的集中自然光線、捕捉光影變化來回應基地環境。
1998-2006 , Ibere Camargo Foundation
	調節光線的方式	玻璃採光罩＋懸吊式天花板＋中庭的光線（可選擇將嵌版關閉或打開）		畫廊				自然光線 / 人工照明
「平面的空間組織」

Alvaro Siza以建築呈現的地域性特色最為人注目，在美術館空間的規劃上，似乎也有一些共通的想法可尋，以下針對不同案例分析其「光線的處理方式」、「平面的空間組織」和「材質的運用」的相似處與相異處。
「光線」的處理方式
l 展示空間：受Alvar Aalto、Frank Lloyd Wright和Le Corbusier的影響。不論是自然光線或是人工光線都需要透過「調節（mediation）」和「過濾（transition）」，來呈現展示空間的穩定性。 l 附屬空間：強調建築與環境的互動，透過立面開窗將戶外環境（陽光、空氣、水）帶進室內。一方面內部取得光線，一方面建築外部捕捉隨著時間流逝產生的光影變化，例如：一扇垂直嵌入牆面的窗戶所產生當地陰影的變化，配合地方性的大理石和花崗岩等材料，反應地域性的空間特質。
1988-1993 , Galician Centre of Contemporary Art
	調節光線的方式	尖塔的玻璃採光罩（取修道院「塔樓」的意象）＋懸吊式天花板（內藏照明、空調設備）	畫廊			自然光線為主 / 人工照明為輔
		側邊頂光	畫廊			自然光線
對應大範圍的基地面積，部分展示平面需要較明亮的採光
1991-1999 , Serralves Centre of Contemporary Art
	調節光線的方式	玻璃採光照＋懸吊式天花板（光線由兩側進入）	畫廊				自然光線
		玻璃採光罩＋桁架系統 (光線集中在中央，取得較明亮的光線)	雕塑品				自然光線
		玻璃採光罩＋桁架系統＋懸吊式天花板 (多層濾光的方式，光線由兩側進入)	畫廊				自然光線
		外凸式垂直開口（限制光線直射）	雕塑品		自然光線
因規模較小，採用集中式採光孔，但仍為間接採光
1994-2001 , Oudenburg
	調節光線的方式	天花板的設備層（內藏照明、空調設備）側邊採高窗回應北方的光線	畫廊				自然光線 / 人工照明
因基地鄰山無法依照先前四面開窗與環境對應，而進一步出現透過中庭的集中自然光線、捕捉光影變化來回應基地環境。
1998-2006 , Ibere Camargo Foundation
	調節光線的方式	玻璃採光罩＋懸吊式天花板＋中庭的光線（可選擇將嵌版關閉或打開）		畫廊				自然光線 / 人工照明
「平面的空間組織」