Studies in
Tectonic Culture:
The
Poetics of Construction in Nineteenth
and Twentieth
Century Architecture
Mies van der Rohe and Avant-Garde and Continuity
Mies van der Rohe
先鋒派以及連續性
Mies努力奮鬥在不同的三個部份
1.時代技術的能力。
2.先鋒派(Avant-Garde)的美學。
3.古典浪漫主義的構築(tectonic)遺產。
Mies努力地去解決這之間各自的問題，於是在Mies的建築生涯中可以分為四個時期:
1.辛克爾(Schinkelesque)時期
1911-1915。
2.G group(先鋒派時期)時期 1919-1925。
3.歐洲先驅的階段 1925-1938。
4.IIT時期 1938-1950。
在這之中，第一個時期受到了德國辛克爾的影響，之後是受到了新潮流藝術的影響，1925年之前使用磚
的材料，而到了1927年之後開始使用了玻璃與鋼材的嚐試，也是Mies在建築生涯中最重要的一個階段。
(Reinforced
concrete office building,1922)(平面圖)設計案中，使用了混凝土、鋼、玻璃
，而鋼筋混凝土的本質就是框架式的，所以在材料的使用上以及型態上並不是華而不實的，是具體的反應出
材料的本性，除了這個原因之外，使用混凝土對於當時的Mies來說還有另一個重要的意義，那就是當時
他開始思考所謂 ”本體存在” 的問題。
在使用混凝土結構上，Mies認為樑柱結構排除了承重牆的系統，而機能決定了建築的尺度，以及反應在水平
帶狀的窗上面。這樣的形式既不是新古典也不是哥德。Mies認為形式的本身是不存在的，形式不被美學上
的投機主義所控制，而是被建造的過程中所控制的。
在Mies的職業生涯中1922-1924期間的小住宅案
(concrete country House project 1924 )
，他使用磚與混凝土的材料作為嚐試。在形式上使用平屋頂的形式以表達大自然與建築物之間的合諧關係，
在這時的設計過程在於量體的切割以及平面空間上的對照性。Wolf house 1926磚造住宅 (平面圖)
從磚的基本形式來看，可以看出Mies後期構築發展的方向。當他能夠精確的使用磚的長短向差異時，就能產生
構造上的詩性，並且透過誠實的使用簡單的形式與構造強調平面上的構築性。(磚的構築方式)(磚的尺寸關係)
在之後的案子中，兩種不同材料的質感的二元性對抗成為設計中很重要的一部份。這樣的關係可以用來比較
semper的量體切割術以及骨架構築形式。
在這樣的關係之下空間由沉重以及不透明的轉變成光量輕盈透明的，具有構造美學上面的交錯性。因為開始使用
了玻璃，所以在構造上面就要嚴密的去區分出對抗重力的部分。後來又有布料柔軟質感的加入，這之中不只是
質感的變化，還帶來了透明與半透明反射的多重性。這樣的表現性展現出Mies在第一次世界大戰前的喜好
(與先鋒派有關係)。之後的設計開始使用鋼與玻璃的材料，空間上面開始追求流動性與透明性。
Ulrich Lange
House 1935在空間上開始有了轉變，強調流動性的空間感受。
到了German
Pavilion 1929設計案中使用玻璃與鋼材的方式更加的細緻，而空間的流動性也更為強烈
(流動性的平面空間)。細部的處理上也逐漸的成熟(特殊的鋼柱設計)，之後在於高層建築的鋼構件細部上Mies
也開始嘗試處理出更加不同依往的細緻處理方式(細部處理1)(細部處理2)(細部處理3)(細部處理4)。
在Mies晚年的作品中大多集中在大尺度的空間思考上，並且使用特殊的大跨距構造方式來處理空間，營造出
開闊的平面空間，像是Bacardi Office Building就是這一類的構造型態，在Convention Hall,計畫
中也是相同的方式，在於處理大空間的屋頂架構。
結論:
Mies在表達大尺度的空間形式上面，似乎"沒有什麼"一般，他認為這就是現代發展下的唯一
真實形式。只透過技術的超越呈現出不同，而也就是透過構造形式產生了Mies建築內在精神的
體現，就是那物質性與非物質性之中的內在精神。
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