首先在座位的部份，下層的看台可容納1400名觀眾，而樓上的挑出平台共有兩層，每層挑出的部份
各有600個座位，在兩邊側翼的部份各有80個座位總計可容納2760位觀眾。在座位的角度安排上，此表演
廳最大的好處是在任何的一個座位上皆有辦法看到舞台的全部，而在舊的巴黎歌劇院內卻是有將近三百
個座位是看不太到舞台的。在挑出的平台座位陽台側邊的造型皆是以圓弧形來收頭，主要是考慮劇場內
的音響效果。為了解決迴響時間的問題兩側翼的座位牆板事實上扮演了重要的角色，先吸收部份聲音再
釋放 出來以達到較好的餘響效果。而餘響的問題主要是針對如何處理直接音與傳遞音的迴響問題。
劇場座位席 圖片來源《巴黎建築》施植明譯
事實上為了達到良好的餘響效果，音樂廳的形狀很重要，大部份的效果是靠本體形狀來解決的，真
正靠材料來解決的部份事實上只佔了百分之十。為此在設計之初便找了兩家德國的音響公司來做試驗，
經過了三年時間的測試才決定了音樂廳的形式。除了用電腦模擬來作試驗外，法國政府並要求建築師與
音響公司製作十分之一的模型，以確定真正的音響效果。其中音響效果的測試部份包括樂團的樂池部份
及舞台的部份。在樂池的部份，地板是可上下移動的，以方便舞台隨劇目擴大時的彈性使用。舞台的框
景大小共有三種尺寸亦可隨著劇目的需要來做調整。
在劇院的採光部份，同樣的必須考慮音響的問題由四個大的弧面所構成，總共是700㎡的面積，內部
共隱藏了2700隻的燈管，燈管共有三種照明的效果（最亮、漸弱及中場休息時的微明效果，這些燈管每三
年更換一次，在玻璃罩及燈管的上方距離屋頂有13m的高度，在這13m的空間中用來做為通風及其他設備
的空間。在採光頂的最後排及側邊加裝了技術性的燈光設備用來作燈光特效。表演廳的通風設備最重要
的在於不能夠產生噪音和風擊的現象，以免影響表演和欣賞演出的品質，於是室內的通風口設在座位的
下方。（現代化的表演廳大多都是如此）。
歌劇院座位席及其燈光設計 圖片來源http://www.ad.ntust.edu.tw/grad/think/WORKS/BASTILLE/BS.HTM
在室內裝修材方面，牆面的石材是由法國的布塔列寧所出產的，為了避免過於單調，建築師 Carlos Ott
將牆面做了粗糙與光滑的表面分割方式及細部處理，但很單純的只是為了增加視覺上的效果，而無音響上
的考慮。建築師 Carlos Ott 所選的此種灰色石材，正好能與座位隔板所使用的中國紅檜木相配合，使得顏色
與質感都搭配得很完美，也正因為紅檜木的顏色，而使得整個音樂廳呈現溫暖的感覺。建築師 Carlos Ott 亦
希望大廳內部有一些代表音樂的象徵，所以在側邊的座位上設計感覺像是鋼琴的形態，而座椅的椅墊亦為黑
色，同樣的象徵著演奏家的服裝，也就是因為這些簡單的理由，而形成整體的特色。至於地坪材料的使用上
，下層是鋪設地毯以達成消除樓板衝擊音及行走時的噪音，上層則是鋪設橡木地坪。同時在每個翻起的座位
後邊是一個個的孔洞以達成吸音效果，其功能與人坐在上面時所達到的吸音效果是相同的。
舞台的部份由表演的地坪至最上方的頂層樓板可達70m的高度，上方並包含了440個吊架。主舞台下方有
400㎡的昇降設備並可下降到25m的下層儲藏空間，後方並有五個儲藏的佈景空間，且大小皆與主舞台的大小
相同，可隨時交替互換使用，而個各佈景空間之間都以36頓重鋼捲門來相隔，此鋼卷門隔音效果良好，當前
台正在演出時後台可同時排演下一齣劇目而不受任何的干擾。此外誇張的是舞台的互換與移動僅需一個
工作人員在一分鐘之內便可全部操作完成，真是現代化科技運用於劇場空間的最好詮釋。
在二樓的後台部份，有各方面技術人員的工作空間，總共容納1000位工作人員，其中包含製作家具的工廠、場
景佈置、服裝設計及其他的工作空間，一般說來每場歌劇的佈景道具都是在二到三年前便規劃設計並著手製作
好的。全部空間的使用面積是42000㎡，劇場空間占了12000㎡，儲藏空間20000㎡，剩餘的10000㎡則是服務空間
及其他附屬設施的部份。