Salvation Army Shelter Paris,1929-33
Le Corbusier
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生平簡介
Le Corbusier是近代建築史上的傳奇性人物。他一生在建築上的活動，其涉獵幅度之廣，影響之大，很少有建築師出其右者。從早期鼓吹純粹主義藝術至機能主義運動，以及二次大戰後開始趨向於粗獷主義及結構主義等看來，二O年代至六O年代約半個世紀的現代建築發展幾乎與他有密不分的關係。因此能夠了解柯比意的理論與建築，幾乎可以了解近代建築發展的整個過程，同時也可了解西方建築傳統的核心問題。
1887年生於瑞士的La Chaux-de-Fonds。當他還在求學階段便力圖追求新式樣。在其位於La Chaux-de-Fonds 的藝術學校，新藝術活動的回應(特別是來自南西學校)和其尋找有機的，裝飾的型式對他造成影響。然後，緊接著他機乎遇見了所有能對他有所幫助的建築師:1907年會見Hoffmann於維也納；1908 年會見Garnier於里昂和會見Perret於巴黎；以及1910年遇Behrens於柏林。他各別為Perret 和Behrens工作了機個月。
除了其建築與城鎮規劃的研究外，自1911年至1912年，他也潛心於大量生產和標準化的問題於德意志工聯圈內。在廣泛的歐洲之旅，Le Corbusier筆不離手儘可能的分析建築物的外形和其背景。
於1927年定居於巴黎之後，他邂逅了對其有決定性影響的立體派。企圖以立體派的觀點對其創造思維的定位，Le Corbusier 仍以發Esprit Nouveau 的文章㜁arnings to Architects發展出一套審美理論。在這些文章中， 後來集結成書，以 Vers une archirecture 之名發表於1923年，隨後以Art decoratif d鬭ujour d魐ui，Urbanisme，發表於 1925年Le Corbusier為其建築意念作最精闢的報告。
他對繪畫的偏好從未放棄，而興Ozenfanl共創的純粹主義 (Purism，創於立體派之後，1918年) 。
由於30年代的經濟恐慌，來自富有的藝術贊助人的委託案(在法國，那些贊助人為現代建築的主要顧客)，因而劇烈地減少。直到第二次世界大戰爆發，勒．柯比意主要是獻身於城鎮規劃的設計案，以及精練其以前只粗略界定的方法；分類整理交通動線 ("7V"系統) ，套房 (此原為1937年的國際展覽會而設計) 和"笛卡爾的"摩大樓(為阿爾及爾設計1938年) 。
自一開始 ( 1327年) Le Corbusier便是CIAM工作中活躍的一員。雅典大憲章全出自他的主意且由他草擬。
30年代，Le Corbusier同時也從事於其巨型，大規模建築的設計; 在這些設計中，顯示出其對複雜的建築程序之組織和三度空間設計的才華。在他的早期作品之語彙形式是由幾何美學所建構，這些建築物和設計案藉由新的元素產生豐富感。
1937年的國際展覽會，Le Corbusier提議以"住宅和家" ( Housing and Homes ) 為主題，且以可以在展覽會後繼續流傳的完整裝修的(公寓)套房為主要的展覽。自1922年起一再復發的多層住宅案概念而今已可付之完成。這也造成了在大戰後，複層公寓(Unite d喰abitation)於馬賽( 1947至1952年)，於Nantes-Reze( 1952 至1957年)、於柏林( 1957年)。在此Le Corbusier的家庭建築哲學似乎已找出其最後的表現；垂直的花園城市，以便供應每一個家庭最大的穩私和獨立(但同時也有大量的社會服務) 以及最大的探索空間。這些雄偉的建築，巧妙地與Le Corbusier的黃金比系統相稱，像"居住機器"一樣無機能瑕疵且無疑地是世紀中最雄偉的建築作品。除了仍然存在的偏見外，至今仍找不出任何仿造者可以以未被承認的感覺而解釋為什麼只有Le Corbusier能夠把玩如此龐大的量體(複層為單位之住宅重疊8層，收容350戶 ) 而不為它們所擊敗。
1955年時Le Corbusier的獻題的"矩形"，而今只呈現於Le Corbusier所謂的"不可言喻的空間現象"( phenomenesd𦦨space indicible )，這個他視為建築中最完美的現象之中。此種大量存於其作品中的理念，使其50年代的不朽建築有著令人難忘的特別標記，不論是集合住宅，博物館， 或小型私人建築，工廠俱樂部，Le Corbusier豐富的建築經驗於此困艱的題材上得到更多的印證。
不論Le Corbusier所可能採用的形狀有多麼不同或是其早先的創作期中最完美的作品，他的建築作品總是展現出一種強烈的一致性。若是它能不意指全部的形狀和量體，而只謂一種適當的形狀，它便可稱之為"古典的"。傳統的組件象徵人類軀體和古代建築面積和所用物品間的合諧環結。然而，在我們的當代文明中，那些以全新的時空創造出的城市、機器和設備，已不再能勝任。其無止盡的重覆是沈悶的，增長的部分也過於強調而顯虛假。藉著一個全新的，完全緊包的計量系統，藉著透過以樓層區分高的加強而放棄比例，或甚至藉著無比確定的比例直覺 ，Le Corbusier使其建築成為古典量體的範例，而與眾多無人性，無秩序的偽現代建築物形成強烈對比。Le Corbusier是法國建築傳統方面最純正的倡導者，在其可貴的作品中邏輯學和抒情詩成為人類的工具之一。
建築成就
五項原則 ( Five Points )
由Le Corbusier在1926年時所想出之美學理論，而此五項原則與Le Corbusier早先發展之Dom-Ino系統有著一些原則上之關連。柯比意於1914年發展出 Dom-Ino 系統的構造研究，此系統是他從鋼筋混凝土邏輯中所發展出的技術錕觀念，這種觀念中他提出 Dom-Ino。為一種配備，就其形狀及拼合方式成為一種產品設計，用來正視住宅問題，而得到「住宅機器」( House Machine )，因而滿足了戰後重建、大量生產、標準化、可自由之拼組之需要。而Le Corbusier的五項原則正是 Dom-Ino。觀念的具體化。而如1922年Le Corbusier由 Dom-Ino系統所建造出的一架空支承於托柱上的Citrohan住宅也很接近的預示了Le Corbusier的五項原則。
五項原則如下 :
1.底層挑空。主要層離開地面。獨特支柱使一樓挑空:「房屋懸於空中，離開地面，而庭園伸展於房屋下方。」Le Corbusier把建築與環境區分，把綠色空閒置於建築物之下，與大自然建立新關係。
2.自由平面，承重柱與牆分離。將支撐的機能完全集中在骨架結構上，使骨架構造所促成的內部空間不受拘束，各層牆壁位置端看空間的需求來決定即可。
3.自由立面，為自由平面在垂直面上的必然結果。
4.帶狀水平窗，以拉窗形成一條很長的水平窗帶。以橫帶窗之觀念來增進外觀之謂合，而且是構造系統中一項合理的表現。
5.屋頂花園，恢復為建築物所侵占的地面。把自然的景色帶到人類的居住環境來。 而柯比意於1927年之薩瓦伊別墅正具體的呈現了這些觀念，也最能顯示其設計中內部空間與外部形式的一致性。