前言 （一）建築危機 （二）以單一幾何形式呈現建築外觀
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前言:
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查理斯.詹克斯（Charles
Jencks）所著「後現代建築語言」可以說是後現代建築的『聖經』，在1977年出版至今，仍然對後現代建築的影響極深，因為查理斯.詹克斯（Charles
Jencks） 是第一個在建築評論上使用『後現代主義』一詞的評論家，而且他的建築評論遍及全世界建築論述的用詞十分的犀利，在1970年代在全世界開始厭倦現代建築的「國際式樣」時，查理斯.詹克斯（Charles
Jencks）開始對全世界的「後現代主義建築」進行評論，將「後現代建築」的特徵及風格做詳盡的調查與寫作。 |
一、現代建築之死
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（一）建築危機
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以現代建築的典型怪物--「飯店」為例。如倫敦「潘塔飯店」、「邱吉爾飯店」、「帝國飯店」、「公園大廈」等，這些飯店都有300個以上的客房，它們提供現代的服務，如空調或從洛可可、哥德混合式的復古風格，因觀光業蓬勃發展而成功，繼而因人事短缺和怠職、觀光品質下降等因素而失敗。今日建築之所以難看、粗糙而且過大，乃是因為那些不被在場的開發商為圖利而建，而房東與使用者的均未參與意見，且品味一成不變。 |
在建築產製系統中有十一項因素導致建築的危機，如下表：
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系統1-私人 私人建築師 業主即使用者 |
系統2-公共 公共建築師 業主非使用者 |
系統3-開發商 開發商建築師 業主非使用者 |
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1.經濟領域 |
小資本家－財力有限 |
福利國資本家－缺錢 |
獨占資本家－有錢 |
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2.動機 |
美學、意識形態 居住、商業使用 |
解決社會問題 居住、公共活動空間 |
賺錢 可賺錢的任何使用 |
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3.晚近意識形態 |
太多無法列舉 |
進步、大規模、效率 反歷史野蠻主義等 |
同左、加上實用主義 |
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4.地緣 |
地方建築師 當地使用者 |
遠地建築師 使用者進駐 |
遠地建築師，策略變動、使用者缺席 |
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5.業主與建築師關係 |
專家、朋友、合夥人 小範圍 |
匿名醫生、不同設計人、大團隊 |
受雇僕人、不識設計之人、使用者 |
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6.規模 |
小 |
有點大 |
太大 |
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7.建築事務所型態 |
小型合夥制 |
大且集中 |
大且集中 |
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8.設計方法 |
慢、有回應、創新、昂貴 |
非人格化、保守、低成本、快、便宜 |
充分格式化 |
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9.會計 |
業主-使用者 |
地方議會與官僚 |
股東、董事、開發商 |
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10.建築型態 |
房舍、博物館、大學等 |
房舍、基礎建設 |
購物中心、飯店、辦公大樓等 |
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11.風格 |
多種 |
非人格化、堅固耐用 |
實用、老套、浮誇 |
（二）以單一幾何形式呈現建築外觀
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現代主義建築師在烏托邦社會中所扮演的角色－「在一個已成形的商業社會中建立統治權力」，而今建築師已不想再扮演社會裁縫師的卑微角色，意欲揚棄那種「腐化的統治品味」，而成為社會新秩序中的醫生、領袖、先知，然而他們建立了一個什麼樣的新秩序呢？
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1.獨佔和大企業： 某些現代主義建築形式被一些大型或跨國企業所接受，建造符合企業特色的建築，這些建築案為現代主義建築師帶來財富，但這些建築物作為社會典範的角色卻讓人懷疑。 |
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2.國際性展覽、世界展： 由於建築技術的增進，產生了新的格狀結構，在國際性展覽、世界展中，產生有許多現代主義建築，歷史學家和評論家乎略建築最具宣傳作用的結構，把焦點集中在空建和光學的品質，而國家主義和替代品氣質則被遺忘了，這是受到享樂主義的影響。 |
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3.工廠與工程的豐功偉業： 從柯布提出「建築是居住的機器」的口號起，住宅就像工廠生產線製造的產品，雖然可以快速大量生產，卻失去建築物的個別特色，久而久之讓人覺得反感。但是體育場、遊樂場、工業廠房等大型跨距結構的場所，卻是拜工業革命之賜，得以建築的更完美。 |
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4.消費者神廟和娛樂教堂： 在工業化之前，花最多錢的建築物是廟宇、教堂、皇宮、議會、市政廳和政府機構等，但現在則是飯店、餐廳和商業建築。現代建築師在每個不同角落，主控像迪士尼樂園等大型遊樂場開發，建築物則代表創造投資的消費價值，而失去建築師的理想。 |
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西方消費市場和東方國家資本主義，讓現代主義建築師沒有什麼可資象徵的精神內涵。如果建築必須致力於象徵生活方式或公共領域，那當這些失去價值時，就在也無能為力了。 |
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