學生：王俊盛 B9013035

設計師：Hans Scharou

漢斯﹒夏隆（Hans Scharoun，1893─1962）1915年大學畢業，從事建築與城市規劃工作，曾任大學教授。第一次世界大戰後，夏隆參加德國的建築革新運動，是1919年成立的德國藝術工作委員會的成員，1926年參加“環社”（Der Ring）的活動。在1927年由密斯主持的斯圖加特住宅展覽中有夏隆設計的一座住宅。他的作品是現代主義與表現主義的混合，二次大戰期間他留在德國，作品風格不受納粹當局的歡迎，只從事一些小的建築設計。

賀臨的建築思想是反西方傳統美學的，它抨擊國際式樣〈International Style〉的建築師們以審美上的和諧為理由，替建築硬加上幾何的緊身衣，恰恰違反了建築本質〈Essence〉，而且壓抑了它自然特性。夏隆深受賀臨的影響，終其一生追尋機能與空間兩者之間的可能性。夏隆早期著重建築外觀形式的視覺效果，抽象美學，轉向著重內部的空間經驗，塑造空間的氣氛與個性，思考建築與生活的本質，以及他與自然環境的關係和更多樣化的材料變化、構造方式。30年代開始關心住宅形式的問題，超越建築與自然的單一層面，進入更細微的內部生活型態的探求，有機理論一開始就與實務分家，而「有機」的想法一直到第二次世界大戰後的50年後才具體作品實踐，如1950年賀林在Biberich的兩棟住宅，1954年夏隆在斯圖加的「羅密歐與茱麗葉」住宅。

50年代中期柏林出現大量的有機住宅形式出 現，由於有機建築的業主大部分是中產階級。1930理性的時代及優良的工業傳統給優良有機建築主義者深遠的影響是結構與材料的真實性與經濟性。經濟的考量給予國際式樣建築師獲得時代之便，獲得大量的業務，但有機主義以人為本的思考一直遭人批評造價問題。

而夏隆在50年代公共性建築的有機形象，卻再度創造形而上的神話，強化有機的空間性格，建築形象不再回應自然，而演變成空間操作的形式特質。夏隆的態度，是將機能與構造成為附屬，為支應形式的策略，形式反客為主，又回歸形式的神話以柏林愛樂音樂廳（1963年建成）最為顯現。

建造時間：1929

地點：Breslau

類型：hotstel building

rest home,hostel for single and newly married couples

立面圖

內部空間

參考資料：archINFORM-Archiv