Voysey. Charles

伯依謝 ,查里斯，Voysey, Charles F. A.

（海索 (Hessle) ，英國， 1857，溫徹斯特 (Winchester)，英國，1941)

A9113031 蔡易助編輯

生平簡介

在英國，哥拉斯哥和倫敦是主要建築發展的中心，Voysey 在倫敦是最大公共建築開業者，也是為人所知且尊敬的建築師，不只在倫敦設計任何公共或私人的建築，或者他曾經接受委託的任何王室豪華鄉村的住宅案，他的業務是少數的例外，奉獻於普通的鄉村住宅，他不為富人設計，只為中上階級和知識分子設計。

Voysey 在那時是個謎在其他方面也是，當代人認為他是晚期英國藝術工藝運動的代表人物，在一九三○年代末期，開始成為新現代建築運動的擁護者及先驅。他是一個倔強、嚴僅且不苟言笑的人，同時，他的建築和裝飾藝術具有感染的魅力且甚至引領我們進入孩提時代天真的體驗。Voysey 隱約地的誇大建築的場景，因為他能夠混合必要的中間階級的理想去創作和設計建築物。

嚴守清教徒習俗和喜愛鄉村景色的建築師反映出他的童年。在十四歲之前，他和七個兄弟姊妹住在約克郡 (Yorkshire) 一個叫「海拉芙」 (Healaugh) 偏僻的村莊，也就是他父親當牧師的地方。在一八七一年，他父親離開英國教會並且創立他自已一神論的教會，Voysey 到杜爾威屈 (Dulwich) 學校兩年並且當了十八個月的私人教師。

一八七四年，他十七歲時，Voysey 在 J. P. Seddon 建築師那裏當學徒。在一八八○年，他加入 Geroge Devey 部門他接觸到新興的安女王樣式復興和開始使用國內本地的建築式樣為當代設計的來源。

在一八八一年，他自已在威斯特敏斯 (Westminster) 開業，隔年他和 Mary Maria Evans 結婚。經由朋友 Arthur H. Mackmurdo 的關係，才能夠獲得一些英國領導製造商的委託，去設計壁紙，紡織品，地毯。在他開業的第一年這些裝飾性的設計為他主要收入的來源，快十年時，才開始有建築的委託案。在一八八○年代末期，Voysey 的無法建造的設計被出版後，才慢慢開始有委託案。

在一八八八年，他為 M. H. Lakin 在 Itchington 教區設計一棟住宅，隔年建造完成。一八九○年代初期，建立了穩固的業務量。對於他郊外的住宅，他想以普通當地的農舍為來源，並且重新安排它們的容量、空間，及表面，因此它們變得非常抽像的構圖。對照之下，他在倫敦和郊外的設計傾向包含本地的和新藝術兩種元素。他的 Britten 工作室（West Kensington，1891）和 Forster 住宅（Bedford Park，1891）是比本地的較前衛的“新的藝術”。

在一八九○年代和一九○○年代初期，由他的構圖說明了他的設計。 Gtove 市區住宅（Kensington,1891-1892）說明了 Voysey 在 R. Norman Shaw 和 Edwin Lutyens上流社會中是能夠把室內空間構圖成一系列上升平台。較晚一點他為 Sanderson 和 Sons（Chiswick, 1902）設計的壁紙工廠建築，說明了如何把工廠單調重復的窗戶和牆可以做成抽象幾何並且縮小至小住宅中。

在一八九○年代，建築師的許多鄉村住宅，表現同一種主題思想的差異，他最愛的型式是一個矩型且兩層樓高搭配較高的斜屋頂，牆是白色，澆鑄粗糙的白灰泥，屋頂是石板；水平窗是由磨石架構環繞。然而在當地感覺這些住宅強烈顯露出是建築師操控；每樣東西包含從屋頂搜集雨水的綠色桶子的特徵，被小心地表達。由照片或者圖畫無法表達的就是Voysey 使用的尺度。他很多低矮的塔就像 Sturgis Stable（near Guildford,1896）出現的放大在壁爐架上的時鐘。住宅也是，看起來像是一直被小孩子的托兒所使用的小住宅，被神奇的放大，並且座落於鄉村的鄉間。

小尺度是 Voysey 持續地運用的手法，無論在更多穩重的住宅就像他自宅，果園 The Orchard（Chorley Wood,1899）或較大的鄉村住宅像是 Briggs 住宅（near Lake Windermere,1898）或是 Walters 住宅（near Woking, 1903）。然而這幾個住宅偶然包含兩層樓高的門廳，但它的空間尺度總是較小。

雖然Voysey的畫持續遍及在那些產量多的職業生涯裏，他並沒有重覆或停滯，Voysey因替很多的英國鎮議會設置活動舞臺和在一九二○至一九三○年代非實用性的住宅，而一直被讚揚（或嘲笑），但在他自已的一些複合式住宅的案例中設計創造的和他的鄉村住宅一樣。他為Briggs 和 Son（Normanton,1904）設計最龐大住宅的企畫是像畫般的村莊，但它的別緻生動被緊緊地置於清教徒習俗的量體和外觀。

在一九○○年後他的作品中，他絕不會輕視微小的觸感。Tytus 住宅(Tyringham, Massachusetts, 1904）是一個露明木架的和石材農村風格的住宅，降低了一個美國人郊區手工藝平房的尺度；Cotterell 住宅（Combe Down, 1909）是一個石造城堡式建築小住宅，放大到足夠容納真人使用。在一九○○年代初期，Voysey 設計了一些最美的小型住宅，在 Littleholme （Kendal, 1909）他的 Simpson 住宅，和他的自宅（Slindon,1909），他在地面層改善了一個單獨開放的生活樓層。

在他職業的開端，Voysey 一直從事廣泛的裝飾藝術，從壁紙、布織品、和地毯的設計，到傢俱甚至預鑄的壁爐，他用和建築相同樣式的設計著手處理這些所有物品，如Willam Morris 和 Owen Jones。

英國藝術工藝運動的設計師和美國方面的運動共同排斥大量天然粗糙形態出現傢俱設計上。事實上，Voysey 的傢俱也許是所有英國代表者中最精緻最精美的。像他們的東西，他的來源是本地的且普通的，Voysey為商業的產品用途設計的傢俱在市場上有不錯的占有率。他歡迎用機器去製造他的傢俱，且他把它視為設計上的利益。顯露的元素和誇張的細木工製品，如何把各片組裝起來，他並不在乎。通常，他確實說明傳統隱秘的細木工製品，經由傳統方法像木釘和榫接或榫接頭接合，因此，他的所有傢俱設計基本方針是整齊的單純。如他的建築，他避免裝飾。如果它被介紹如他剪下的心型基本圖案，或偶爾使用較高細長的柱子超越平坦的書架，感覺像是開玩笑的和單純的，如同他的建築，唯一的差異在傢俱設計是一種持續的精進。

Voysey 設計的能力和熱忱涵蓋了廣泛的對象，他為幾家公司創作了第一個雜誌工作室的封面（1893）、廣告和推銷的小冊子。他設計了全套銀製餐具、風向計、鉸鏈、鎖、鑰匙、時鐘和箱子。如果沒有例外，這些所有設計，像那些壁紙和布織品，都是傳達兒時黃金時期感覺。

第一次世界大戰結束了 Voysey 當建築師和設計師的活動，在戰後最初幾年，他創作了一些設計包含為 G. B. Simonds (Bradfield,1919)設計的別墅，但這些沒有一件建造出來，同時，當英國城市郊區的邊緣盡是 Voyseyesque 住宅，建築師自已沒有接受委託。一九三一年，他的作品在倫敦展覽，他在 Nikolaus Pevsner 的現代前衛運動中展露頭角成為一名重要的人物。在一九四○年，他接受英國皇家建築學會頒的金牌，隔年就逝世了。

建築成就

Voysey 是晚期英國藝術工藝運動的代表人物，在一九三○年代末期，開始成為新現代建築運動的擁護者及先驅。

他設計的鄉村住宅的特徵是一個矩型且兩層樓高搭配較高的斜屋頂，牆是白色，澆鑄粗糙的白灰泥，屋頂是石板水平窗是由石材環繞。

設計以普通當地的農舍為來源，並且重新安排它們的容量、空間，及表面，包含本地的和新藝術兩種元素，他的建築常避免裝飾性的東西。

Voysey 一直從事廣泛的裝飾藝術，從壁紙、布織品、和地毯的設計，到傢俱甚至預鑄的壁爐，他用和建築相同樣式的設計著手處理這些所有物品

在一九四○年，他接受英國皇家建築學會頒的金牌。

重要作品

‧1888-1889 M. H. Larkin House, Bishop's Itchington, England.

‧1890 Cazaler House (Walnut Tree Farm), Castlemorton, England

‧1891 Forster House, Bedford Park

‧1891-1892 Grove Town Houses, Kensington, London

‧1893 Wilson House, Colwell, England