紀念性 路易士.康
Monumentality Louis I. Kahn 1944

Architecture Culture 1943 - 1968 pp. 48 - 54


黃金是一種美麗的金屬，他是屬於雕刻家的。

紀念性在建築中也許被定義成一種特質，他是一種精神的特質，根植於傳遞永恆感的結構物中，他不能被增加或減少。我們可以從帕特農神殿中感受到這種特質並成為我們認識希臘文明中的建築象徵。
有些人談到我們正處在一個失去關連性平衡的狀態，關連性是無法藉由強調單一目的性而獲得，因此我感覺到我們是一個心理學的建構者，我們將紀念性傳達到建築上，雖然很多人並不相信這件事。
但是我們曾全力的將社會的紀念性賦予在如學校、社區或文化中心的建築上嗎？怎樣的刺激？怎樣的運動？怎樣的社會大眾的現象是我們將經歷的？怎樣的事件或哲學將使我們產生意願，願意將其銘記在我們的文明上？怎樣的事件將使其具有力量影響到我們的建築？
科學已經貢獻給建築師新的結合材料的方法以增加其抵抗重力、風力的能力。
最近實驗性的、思想性的畫家、雕刻家、建築師已經逐漸將新的勇氣及精神性導入他們的作品中。
紀念性是難以解釋清楚的，他不能被故意的創造出來。紀念性的作品並不要求最好的材料或最新的科技來製造。如同大憲章（Magna Carta）並不要求最好的墨水來書寫一般。
無論如何，建築的紀念性指引出一個使結構完美的方向，結構的完美大部分產生在令人印象深刻而明晰的造型和具有邏輯的尺度上。
我們應該藉由知識的刺激及引導，努力的將形式本質與新材料、新方法相結合。因此本文是從較廣大的範圍，簡要的說明科學和技術對建築師、工程師在結構概念上的可能性及其建議。
沒有一個建築師可以重建一個其他世紀的教堂，以及具體呈現人們對他的期望、企圖、愛和恨。因此我們所擁有對於從前的紀念性結構的印象是不可能與以前的人相同的，就算是忠實的複製也會不盡相同。但是我們也不能放棄那些有助於我們對一般特性認識的建築，他對於我們解決未來的問題有著一定程度的必須性。
希臘建築工程的基礎，主要在對於材料壓力上的認識，每一塊石頭或構件都被精確的計算承受彼此的力量，以避免其產生無法負擔的張力。
那些偉大教堂的建築師尊重結構骨架的組成，抱持著對完美的熱愛以及追求表達的明晰性，超越了以往建造大體積、實心，粉飾外牆的不成熟膽怯時期，產生了充滿勇氣的新石材理論，經由石造筒拱，產生了向下、向外的桁架結構，將力量傳導到柱子或撐壁上。撐壁允許較輕的牆介於撐壁之間，而這些較輕的牆也就順理成章的成為大的玻璃窗面。這個起源於更早的更原始的結構概念，產生了能夠追求更高及更大的空間的能力，因此創造出能使人感動的最優秀的環境。
羅馬建築，筒拱、穹窿、拱所產生的影響深深的印記在建築史上，經由仿羅馬，歌德，文藝復興直到現在，他的基本形式和結構的概念一直被重新的體會。他們將一直被重複的運用，但是會經由現代的科技和技術增加其強度和可能性。
十九世紀後期的工程師從基本公式原則手冊中發展。當時需求龐大數量的建築及要求加快興建速度，因此工程師習慣於使用公式手冊，而後漸漸淡忘了公式手冊的基本原則。現在我們仍然聽到在結構上並沒有新的修正；而最近工程界承諾將把所有重要的文章納入手冊中。
I 型梁是工程界的成就，他的形式導源於他的使用方式及應力形式。他的橫斷面大部份的面積被設計成盡可能遠離重心，他的形式使他很容易能傳遞荷重，從試驗中也發現兩側的翼緣版有助於傳遞的進行，使得應力能從一個斷面順利的傳遞到另一個斷面。
安全因子是容納大量生產，組構材料間可能產生的矛盾。大尺度的機械和設備在裝配時要求規格化。
安全因子（有個工程師稱他為無知因子）和規格化窄化了工程實務選擇構件的範圍，手冊中所建議的斷面必然大於實際計算所得，因此將更進一步的限制了工程師可表現的範圍，阻礙了創造更優雅更能符合應力圖的形式的可能性；舉例來說，在實務上我們常在懸臂處使用I型梁，而不管應力曲線圖中所顯示在固定端的荷重極大，漸漸往自由端遞減的現象。
在實務上作構件接合時，一般都將接點視為鉸接，而鉸接將使得與柱子或其他構件在接合時複雜化及醜陋化。
為了能更經濟的獲得更大的應力，在結構上將斷面面積遠離重心更進一步的方式是運用管子，因為慣性矩越大所能承受的應力越大。
一個矩型的斷面碾壓成相同面積的管狀斷面（通常為更大的直徑），將比原來矩型斷面擁有更強大的應力。
雖然管狀構材並不是新的材料，但是在結構接合方式的侷限下，應用的範圍被縮小不少，在不久前焊接還是被建築規範所禁止的，在某些被允許的案例上，則被要求在每一個接點做載重試驗。
結構設計必須拋棄慣用的彎矩係數，發展新的計算方式，在連續結構上剛接的性質在於剪力值與彎矩值在相連接的構件上是相等的，通常是藉由焊接作為連接的方式，柱子將變成部份的梁而負擔增加的荷重也不像往常僅是柱子的任務。
工程師和建築師必須回歸基本的原則並且同時求教於科學家認識新的知識，重新發展對結構行為的認知，並因此獲得設計上所需的形式，而不是應用現成的建構方式將構材拼合在一起。
I型梁運用卯接不論在平版或角鋼在結構上都是複雜而不優雅的，焊接則開啟了具有強大應力而有效率的形式在工程上應用的大門，自此結構形式選擇的限制將減少，因此個人的美學理念將可藉由組構平版、角鋼和管子的個別方式來實現，並可增加抵抗地心引力及風力的能力。
拱肋、筒拱、穹窿、撐壁將以更優雅更簡單的方式重新被用以遮蔽空間，並且讓我們能掌握使人更感動的方式設計大尺度建築。從石頭被運用以來此項構材就逐漸變小而且無法被科學家藉由光譜，光測彈性來觀察和試驗。因此焊接的發現也許將使建築師及工程師更習慣性的使用元素化的形式，但是藉由更瞭解材料將使得他們成為建築師的工具之一，而在使用時將沒有偏見及畏懼，這就是現代的方向。
歌德建築導源於經驗及材料的可能性所建構的基本而簡單的結構法則，而他就僅能到達這個地步了。包菲教堂的建築師嘗試追求更大的跨度及更高的高度最後建築垮了。
石頭所能承受的壓力大約在數百磅。
鋼所能承受的不僅是壓力而且能承受彎曲及張力達數千磅。
包菲教堂所需的鋼料我們有，他所需的知識我們也有。
玻璃能夠再現天空並且能藉由與不鏽鋼外露管、拱肋、平版和柱的相互作用變成包被空間架構的一部分，連續的線型外觀準確而真實的展現出應力傳遞的流暢，每一個構件將被焊接到另一個構件上，創造出一個連續而值得展現的整體結構，他的工程技術賦予了他美的原則，因此擁有了美學生命。藉由探討金屬材料內在的構成因素，將使得現代材料的應用從惡質化中得到友善的防衛。
這一代正在期盼承擔興建大量建築物時所產生的建造和健康問題的責任和利益
這提醒了我們已過時的城市
他認為飛艇是一種有活力的需求
各工廠間已經採用水平的整合，而移動的人口要求大片未開發的區域，至少能完成暫時生活所需的建設。
建設作為永久生活的城市而且幾乎僅是為了工人所做的建設正在柳鎮（Willow Run）嘗試開發。
全國已經接受社會已經開始改造的概念。
戰爭用品也許在資金寬裕的條件下將轉為民生用品。
目前尚未實踐但是立誓要完成大西洋憲章的原則。
最近我們期盼將教堂、文化中心、立法機構大樓、國會大樓、勞工和工業的工廠作為紀念我們這個時代的成就和抱負的紀念物，被建造成類似沙爾特（Chartres）教堂、水晶宮（Crystal Palace）、西陀利廣場（Palazzo Strozzi），或是泰瑪哈陵（Taj Mahal）？
戰爭工程在混凝土、鋼和木材的成就，使得其展現出適合實現如此偉大的概念的成熟度。這樣巨大卓越的骨架結構，可以將其本身表現出來而不再需要為了滿足視覺的美化而加以包裝。大理石和木材在外表上雖令人感到舒適，但新的牆是極薄的、透明的。不透明且帶有令人興奮紋理的材料將暫時被停止使用或是以更優美的形式運用在次要構件上。各種的畫將在受到包被的空間中，負擔使動線清晰的任務。雕塑將使室內美化。
大量優秀的建築設計顯現了建築師也許能將複雜的現代需求簡單化的設計方向，他們必須重新解釋牆、柱、梁、屋頂和窗戶的意義及彼此在空間上的相互關係，他們必須重新瞭解那些在樣式主義中被扭曲使用的元素。
對建築本身瞭解的努力將有助於我們發展那些元素以及更進一步的瞭解他們的意義，一個分割室內空間的牆跟從室內延伸至室外的室外分割牆是不一樣的，圬工本身將因需要而被保留，如花園景觀牆。他也許因本身有著裝飾的作用而被作為戶外牆面，但是室內將使用版式的牆面，以符合牆這種元素本身所必須負擔更直接的挑戰。
巧妙的結構設計也許能消除室內的柱子但是柱子將會一直因需要而被使用，並在空間設計中擁有獨立存在的地位。
結構的問題集中於屋頂上，他永恆和美麗的外觀是科技上的一大挑戰，穹窿、筒拱和拱的外表是建築物整體外觀的一部份，也是結構設計時必須重視的一部份。不鏽鋼、混凝土、塑膠，嵌版玻璃或是強化玻璃都是穹窿、筒拱在材料上的新選擇，其選取因素在於必要性、氣候以及其所展現的效果。而平屋頂將被給予相當的重視，不論他是否被運用。
都市市中心區的居民和他們的民意代表將為文化中心提供計畫書並獲得國際教育中心的支持，市民委員會將與建築師和工程師相互合作，造價將不是主要考慮的因素，時間也不是問題的本質。他的成長是因為考慮多數人。
從上所述，我們可以看到建築高貴的輪廓。那些很高的建築物因為我們與基地有些距離並不會令我們產生預期的強烈感覺，他的基地位在郊區的邊緣，被明顯的森林的立面所包圍，定義出其內在建築物所造成強烈的一擊。
在地面上第一個印象是來自於巨大雕塑的骨架結構，建築師的中心意念戰勝了在設計期間想要變更的想法，從完全有機且複雜中解放的瞬間，設計師畫下了他的結論，並從很多的人及事物圍繞的影響中做了決定。
平面在空間上沒有開始，也沒有終點，他是被包圍的。從地面上相鄰的精巧雕塑，一直伸展到周圍環繞的等高線及森林中，並往外延伸到遠方的小山丘上。
這些地面上相鄰的雕塑引導他的心靈，運用強烈的幾何平面和立方體設計陽台、水池、階梯和入口，而景觀設計師則採用幾何型和自由型相混合並帶有落葉樹葉片線條裝飾的形體，以對比或強調原有的幾何型設計。
這些設計揭露了在大跨度下藉由對整體的考量使用玻璃牆、脫離的版和大理石，包蔽特殊使用小空間的手法。這些隔間物是從結構中自由的脫離出來，不僅僅只是為了動線的關係。地面層看起來是連續的大廳，如同競技場的一部份，具有向下傾斜的階梯。光線穿過一系列折射的玻璃稜柱穹窿，從上方照射下來。
在入口的前方是一大幅色彩亮麗的壁畫，當我們接近他時，這幅畫將慢慢的顯現並在某些距離外，因為色彩清晰而狂野的力量，將我們引導到畫本身。
一邊是連續的雕塑、繪畫和手工藝博物館，他展覽著年輕男女參加假日藝術學院班的作品，在這裡他們是被接受的，因為他們的才能可以被那些曾經受過基本材料使用原則訓練的人所評鑑，展覽者的情感將因接觸、瞭解和經驗的增加而提昇。
雕塑展現出形式和結構的趨勢，大理石和石頭如同以前一樣的被雕琢，鑄造發展出新的合金，塑膠是獲得永恆方法的新寵，堅實厚重的材料將與管狀薄片的金屬相互混用。主觀事物的表達已經沒有束縛，藝術家自由使用新的材料、工具、化學色彩和大量生產的便利，使得作品因為有概念而充滿生命力。金屬噴嘴和紋理刮刀經過調整後依然是雕刻家、畫家手、工藝家的好工具，一個年輕人可以輕易的在一個大物體中鑄造出不規則的、透明的、亮麗色彩的物體，以及多角球面體，銅線可以自由的穿梭，塑造成任何形狀。
經由上述對形體的各種試驗，建築師將學會為他的結構選擇適合的修飾，這對他曾經忽略或壓抑的事物是多大的進步，他的判斷力將使他朝向解放空間形體。
一些年輕的藝術家，被一些年老的曾發展過尺度與空間相關連性理論的雕塑家的作品所影響，他曾經討論過當一個結構物的尺寸被增加時，將不適用原屬於較小尺度作品的單一性，他將為大的作品，選擇具有小而有協調性的組構單元或特定形狀的模矩，立方體、角錐或球體，這些形體將被一塊一塊的堆積起來，並考慮陽光和陰影的影響，作精巧的調整，以完成全部的形體。從一定距離外看這樣一件作品，將發現大量的塊體因陽光的照射和移動，使得整個作品散發出充滿活力的質感。
在我們感覺到新的時代來臨之前我們必須要學習各種優秀的知識來充實自己，對於以往事物懷鄉式的應用仍然存在，但僅保有極少而無力的支持者。
鋼、輕金屬、混凝土、玻璃、夾板、石綿、橡膠、塑膠將漸漸成為主要的建築材料，卯釘漸被焊接取代，混凝土將從幼年期，經由預力混凝土、振動技術、控制技術的改進而得到最大的發展。木材被在視覺上具有相同的舒適性的夾板取代，塑膠材料的潛力被大量的期刊所報導。上述的材料未被試驗的特性正在被分析當中，舊的方法將被拋棄，新的合金、強化玻璃、保暖玻璃和各種綜合的類型與曾經提過的材料，都將充分的補充設計師的調色盤。
模式的、所有權、教條、樣式的概念、慣例的使用、未經實驗的建築材料、武斷的使用標準、過時的法律和規則、未經訓練的工人、少了藝術修養的手工藝家，都將使建築進步的速度變慢，是值得我們好好思考的。但是在科學上的發現和應用已經使得在戰爭使用的材料獲得在一般情形下所不能達到的長足進步，使我們對未來的發展抱著樂觀的態度。
標準的、預鑄的、被控制的實驗和專門領域的研究不再被優秀的藝術家所排斥，他們僅是表示化學家、物理學家、工程師、製造商以及相關的人，如何為現代生活研究出大量具有潛力的材料以及如何控制他們的方法，研究成果可以使藝術家在使用材料時避免不必要的恐懼，拓展藝術家的創造力並給予藝術家足夠的勇氣邁向未知的領域，使得其作品成為其所處時代的一部份，並改善和服務其所處的時代。
我並不是暗示紀念性將科學化或希望建築師藉由個人的智慧創造出的作品足以對人類產生最大的服務，以引導他們朝向紀念性。我僅是概括的論述，因為我讚賞那些擁有意願，希望從各種已經發展的領域中學習如何成長的建築師，如此的話你將發現你比你的同儕領先許多。




1