難以言喻的空間 柯布
Ineffable Space Le Corbusier 1945

Architecture Culture 1943 - 1968 pp 66-67


不論人.動物.植物.雲等等佔領空間是生活中最先的事務,展現出基本的持續與平衡關係,空間的佔領,是生存的首要證明。
花.植物.樹.面前的山,存在著一種自然的安排,若是有一天我們突然注意到他們的存在,那是因為他們獨特及令人滿意的外型,獨立於他們的涵構,進而影響周圍環境,我們停留下來接觸這種自然間的相互關係,凝視且繞著這種和諧關係或稱為空間架構而行,同時我們瞭解到,我們正注視著光的反射。
建築.雕塑和繪畫是特別依賴於空間,侷限於空間的操縱而尋找自己最適當的意義。這裡將說明一項本質：那就是審美標準的解放是空間所具有的特殊機能。
建築.雕像或繪畫建構於環境上的是一種振動.喊叫.咆哮,如同根源於雅典衛城的帕特農神殿像光一樣的射出.如同爆炸般的跳出,不論基地遠近皆會被其所搖撼.接觸.感動.控制.珍愛。對於這種狀況的反應：房間的牆面,廣場的各個立面,具有不同的力量,廣闊或傾斜的地景,即使是赤裸的水平面或山型的尖銳輪廓,整體環境使他具有力量負擔一種可稱為藝術的工作,或稱為人類意志的符號,並且使空間更具有堅硬或柔軟.狂暴或溫柔.的深度或凸顯的特質。
有一種如同數學一般正確的現象正在產生：可塑的聲學,因此我們也許可以說明一種最敏感的現象的秩序,聲音可傳送愉悅（音樂）及壓迫（噪音）。
我可以談談有關於空間意象的事,不是在發表一種不正當的主張而是由屬於我這一代,大約是1910年的藝術家所建立的,經由立體主義這令人驚訝的飛越的創造力,他們藉由直覺及預知的能力談論第四度空間,一生奉獻於藝術,追尋和諧之後的事物;並提供我在我的領域內經由三種藝術的練習:建築.雕塑及繪畫觀察相同的現象。
第四度空間是一個無限跳脫的關鍵時刻,具有優秀的可塑性。
這不是主題選擇的問題而是一種比例的戰勝：不論是有或無意識的作品的解析,皆是藝術家意圖的實踐, 不論這些意圖是完成或未完成的,總是根源於直覺,這種奇蹟般的觸媒即使沒有智慧也能藉由努力而理解。在成功的作品中將隱藏著作者所關心真實世界事物的隱喻。
然後一種無限的深度被打開,淹沒了當前的現狀及邊界,邁向難以言喻的神奇空間。
我不是有意識於信仰的神奇,但我經常神遊於不可言喻的空間,達成可塑的意念。
在此我以人所具有的自由被允許談論那些主流藝術上的個人的實驗所造成如此不幸的分裂的分離的時代，現在建築.雕塑.繪畫將因時間因素的加入,毫無疑問的將領導他們朝向一個完整的綜合體。