夏龍 ( 布萊梅 , 1893 / 柏林 1972 )
著名的建築師，城市規劃師，出身商人家庭。早年居住在布萊梅衛星城市 Bremerhaven ( 靠近北海 )當時正發展成為國際港。1912年搬到柏林，就讀於柏林高等技術學院(Technischule Berlin-Charlittenburg),即目前的柏林科技大學（Thechnische Universitaf Berlin)。1914年輟學，自願參加第一次世界大戰服役，他的兩個兄弟皆先後死於戰役。夏龍被派到東普魯士的軍事營建部，擔任Paul Kruchen的助手,Kruchen曾經是夏龍在柏林的老師。戰後夏龍並未返柏林繼續學業,仍留在東普魯士。1919年Insterburg(今日的Tschernjachowsk,與蘇俄鄰界)成立私人事務所。1925年擔任國立美術與應用藝術學院（Staatliche Akadenue fur Kunst und Kunstgewerbe）的教授(位於Breslau,即今日的波蘭城市Wroclaw)該校於1932年關閉。1926-32年與Alfons Rading 合夥在柏林成立事務所，這時期他加入Der Ring成為活躍的會員。由於納粹勢力漸增使他決定退出公共社交圈。1932年在柏林成立個人事務所，在第三帝國（Third Reich）期間幾乎沒有任何業務下艱苦生活。第二次世界大戰之後，夏龍繼續在柏林開業一直到1972年。1945-46年夏龍曾擔任市政顧問委員，建築暨住宅部主任，城市規劃委員。1946-58年擔任母校柏林科技大學（Technishe Universitat Berlin）城市規劃教授。1947-50年擔任東柏林德國科學院建築學院院長。1955-68年擔任西柏林美術學院校長。
德國在第一次與第二次世界大戰期間有機潮流與理性潮流相互對壘。第一次世界大戰後，成立了一些前衛性團體：1918年 藝術激進團體 Novembergruppe1918年 政治性團體 Arbeitsrat fur Kunst1919年是表現主義藝術家希望能做理念的交流所成立的團體：玻璃鍊（Glaserne Kette）。1926-33年間 Der Ring為最大的藝術團體。建築師包括了：Otto Bartning , Hugo Haring , Erich MendelsohnWaleter Gropious , Mies ven der Rohe ,大多出生於1880年代以及一些年歲稍長或較年輕如夏龍出生於1890年代結會的共同想法是基於歷史情境必須面對資產階級後工業化社會與文化，建造符合現代的社會與經濟條件新的藝術與建築，由於知識份子獨來獨往的作為過於薄弱，希望藉助群體力量推動。1918年以後營造業蕭條停滯使得建築師沒有實際的業務,這段時間促使表現主義藝術家以文章、繪畫、速寫、雕塑做為媒介。1924年營造業開始熱絡，在建築的實踐上變成是理性主義建築師的時代。1924-30年 Der Ring成員的建築作品成為與其他國家相類似的护篕睄辿?。納粹認為現代建築是墮落的藝術，控訴所有的進步主義光束，關閉許多建築學校和學會，使得現代建築師從公共生活中退出，比較有名的人都流亡美國，夏龍是當時著名建築師選擇在國內流亡的少數幾位之一。第二次世界大戰結束後夏龍是留在德國且未與納粹妥協的建築師，已經是52歲,所以備受尊敬，不過仍要等到1950年代才有機會接受委託設計。戰後剛開始的重建工作所要求的是如何以最廉價的方式進行，夏龍的想法讓人覺得既無法實現又是昂貴的，等到國家的經濟終於有了轉機，從50年代開始才能實踐他在先前數十年所發展的有機建築的語彙。早在學生時期夏龍便經常參加競圖，模仿對象往往是非學院派地域性建築或中世紀建築，以及新藝術，當時作品表現出強烈的造型。1918年所繪的速寫中可看出受 Mendelsohn的影響。1920年代所完成的作品受Gropius與Mies的影響，在平面上以簡單的直交格子系統為基礎達到經濟的構造，儘管如此仍在未局限在冷酷的幾何形體約簡的和重複的樊籠裡，而是追求某種藝術表現的彈性，使每個案子能有所不同，雖然不一定得利用複雜的構造才能達成此想法，不過遭到理性主義的批評其缺乏果斷與一致性。夏龍這時期的業務主要是由於 Der Ring的關係。1927年 Werkbund在 Weissenhof 的展覽。 FRG1929年在Kaiserdamm的公寓。1930年在Siemensstadt ( 西柏林 ) 的集合住宅配置。1933年在Lobau的Schmink house。在Siemensstadt 整個住宅社區中只有夏龍的三棟住宅是不規則平面，一棟順著圓環形成弧形，一棟成交錯的平面，一棟則近乎是垂直的住宅，（夏龍曾住在此數十年）在街道上形成尖角。所有建築物都是標準化經濟的構造，不過在立面上則有各種開窗形式、陽台、女兒牆的處理。雖然外牆全是白色，在相當單純的幾何形體中仍流露出強烈的表現性。理性主義的美學是基於以完美的幾何形體（球體、方體、圓柱體、角錐體）在整體比例關係的法則下建立一套形式規範， Le Corbusier 便主張運用這套規範去追求建築之美，設計因而變成是將機能與構造需求化約成這些理想的造型。這種方式意味著在材料世界之外存在著普遍性法則，因此理性主義在哲學上是理想主義的想法。相反的夏龍所追求的並不是約簡機能的複合性，而是予以表現。幾何形體的運用變成是要表現出作品的本質，必須面對機能與構造的複合性才能發掘出真正的造型，因此材料世界是他思考的起點。以材料作為思考建築出發的建築師尚有Hamnes Meyer與 Hugo Haring； Meyer著重在構造，Haring著重在機能上的考量。Haring所提的Neues Bauen在30年代之後對夏龍產生了極大的影響，在作品中表現出空間、造型和構造的複合性，同時避免了浮誇與完美的表現。1935年 Baensch house ( 西柏林 )1954-59年 Remeo and Juliet Apartment house（斯圖嘉特）1956-62年 Geschwister - Scholl - Gymnasium （Lunen）1956-63年 Berlin Phiharmonic OrchestraRomeo為19層樓的公寓，Juliet為低層U型平台的公寓，下層的商店、停車場結合兩棟房子，Juliet的建築表情較豐富，不規則，（仍由標準平面與標準的細部處理組合而成)夏龍在此以重複的經濟構造在小尺度上使公寓能具個性，在大尺度上形成強烈的造型表現，將高層公寓看成是可供居住的樹木，使這些高層建築成為現代城市的新地標，以正常的造價消除了大眾對單調的集合住宅大樓產生的厭惡。柏林愛樂廳表現出夏龍追求建築為對精神與材料的回應，整座音樂廳的設計從每個觀眾來音樂廳，找入口、進入口、到演奏廳一連串的行為如何加以組織為出發點，音樂家與觀眾的之間的關係，排除強烈的社會區隔觀念，由音樂為中心的概念將整個演奏廳形成渾然一體的感覺。
夏龍與 Edgar Wisniewski合作完成了
1967-78年 Staatsbibliothek der Stifeung Preussischer Kulturbesitz
1970-75年 Deutschers Schiffahrtsmuseum （Bremerhaven）船博物館
1971-84年 Musikinstrumentenmuseum
1971-88年 Kammermusiksaal
