克雷休斯 Kleihues Josef-Paul（Rheine, Westphalia,德國，11 /6 /1933）
生平簡介
克雷休斯 約瑟夫 保羅，生於1933年6月11日，德國 Westphalia的Rheine。1961年和Sigrid Muller結婚；育有四個小孩。
克雷休斯和溫格斯(Oswald Mathias Ungers)是德國最著名理性主義的代表人物。他描述自己就像是一位理性的詩人，明朗的造型，堅持秩序的原則，純粹的幾何圖形和機能的研究，而對於當代的材料及技術，用自己獨特的敏感度表現在他的作品之中，尊重地方的精神，象徵性的具體內容；而且是一位好辯者，幽默又愛開玩笑的所有特性，都可以在平常發覺到，所以克雷休斯不同於溫格斯；在自己的建築領域上，他絕不會屈服於外在的強迫。
1955-57 在(Stuttgart)的(Technical University)技術大學攻讀
1957-59 在柏林攻讀建築工程師學位
1959-60 在法國巴黎的布雜美術學院(The � cole Nationale Sup� rieure des Beaux-Arts) 攻讀
1963-73 在柏林當建築師和城鄉規劃師
1973-- 擔任設計和建築理論的講師
1975-- 開始擔任Dortmunder Architekturhefte雜誌編輯工作
1975-83 擔任Dortmunder Architecture Days雜誌的社長
1984-- 任教於德國西部多特蒙德大學(Dormund Unversity)建築設計和都市設計方面的課程
1979-87 擔任國際建築展(IBA)的指導者，同時間也任教於紐約(Cooper Union)製桶協會及康乃狄克州(Connecticut)的耶魯大學(Yale Unversity)
建築成就
克雷休斯在早期的作品中，所表現出來的是對新粗獷主義(New Brutalism)和結構主義(Structuralism)的偏見想法。在1960年代末期發展了一套較個人的建築語言，它是具有獨創性的；克雷休斯的風格仍繼續了現代主義較長遠的發展，雖然是以評論的方式；企圖用古典傳統的形式去綜合現代主義的形式，這是大家所知道。不過，克雷休斯對古典建築方面的認知和地中海文化的了解，與他所推崇的古典建築大師辛克爾(Karl Friedrich Schinkel)是沒有交集的，但克雷休斯的這種作法在二十世紀的初期無庸置疑的是他找到一條發展形式的道路；而且被稱是一場〝建築革命〞。
克雷休斯非常清楚的了解古典建築與當時已經有一段很大的時空差距，雖然如此，他的作品仍然延續古典建築的形式和內涵做一連貫的發展。克雷休斯有後現代的美學意識，但卻沒有成為一為後現代主義者。克雷休斯喜歡以相同單元的排列的連結——在柏林衛生局 (Main Workshops,Municipal Sanitation Department) 的設計時就出現，同樣的作法也在1972年的哈佛漢諾威（Hannover)博物館及1975年的杜塞朵夫(Dusseldorf)博物館中，同時出現過。
在法蘭克福(Frankfurt)的史前博物館，用自己的意識觀念及(Carmelite Convent)原先的觀念加以組合而成。1986年在Sindelfingen的市立美術館(Municipal Gallery)案子中，用八角形的塔樓去轉接舊鄉政廳和新的圖書館之間的關係。1987年在Kornwestheimt成功地重建市立美術館(Municipal Gallery t)在混雜的都市環境中。在1987年的漢堡德(Hamburger)火車站跟當代美術館之間的轉接關係處理中，克雷休斯走回到新文藝復興的臨時建築物的作法，使用不同的〝格柵〞建築體，圍塑整個展覽空間；這種處理空間轉接的方法，成為他著名的方法之一。
克雷休斯在建築中最重要的方向，就是他對都市計畫原則的修正，而這些修正是針對雅典憲章(Athens Charter)教條式的捨棄，對都市規劃的想法去重新組合所產生，而這些是1933年在C.I.A.M.受到柯布的影響而來。所以克雷休斯在柏林Moabit的Vineta-Platz作品中開始出現〝複合式〞(Complex)觀念，他首次在一個長方形的基地上設計了四個獨立的塊體，圍繞著一個開放的庭院，後來這些早期的想法被修正為一個封閉的複合體，而這其中是受到當時在克雷休斯工作室工作的辛克爾(Leon Krier)的影響。
克雷休斯的畫是最優美的，是那些在紙上作設計的建築師中最美，而且對國際建築對環境表現方式也最有影響力的一位，而這樣的表現方式是被讚譽，有如浪漫古典主義大師的表現方法；克雷休斯在處理圖的時候，所運用的是藝術方面所能達到的表現能力，來解決建築表現上的問題。而且克雷休斯在擔任多特蒙德大學(Dormund Unversity)的教授時，已經積極在實現〝多特蒙德的模型〞(Dormunder Model)，尋求在建築訓練上完整而不同的方式。
克雷休斯在1984-87的國際建築展(IBA)中已經提出計畫，成為〝新結構〞(New Construction)的領導者，克雷休斯能夠更深一層的尋求他在更新及重建的想法——〝在城市中心生活〞(Living in the Inner City)。對他的這些作品而言，柏林的都市背景是一個獨特重要的因素，不只遭受到大規模戰時的毀壞和一個戰後分裂的狀況，同時也受到了現代主義在都市計畫的錯誤影響；這是有別於一般的都市，克雷休斯堅定了歷史都市的成長計畫和傳統的柏林住宅建築。克雷休斯實現了建築物之間的連結，以插入一個新的結構體去填住缺口；以綠色的中庭去提高居住的生活品質，而這些也是不容被忽視。
重要作品
(Main Workshops,Municipal Sanitation Department,Berlin-Tempe；lhop,1969-83)
克雷休斯對普魯士古典主義與柏林的現代主義之間的關係，在柏林衛生局的主體建築物中作了最清楚的示範。克雷休斯在三個廊道的長向面使用他的準則就是並排的支柱--使人回想到貝倫斯(Behrens)的工業建築物和(Schinkel)的建築學院。嚴謹的個人元素，擊敗了機械化，創造了一個幾乎成為當時新風潮的局面。
(Heimat Museum Blankenheim,1976-82)
在一個充滿各式各樣建築物的街區上，克雷休斯用鋼骨在自然的石塊基礎上，建造了這一棟博物館，展現出對鄉村建築中，木架構的結構組合變化。這個設計清楚的展示了克雷休斯在既有的都市環境或一個已經存在的結構體的敏感度。
參考資料
Van Vynckt Randallj(ed.),International Dictionary of Architects and Architects and Architecture-1,London.