Peter Behrens
圖1-1 肖像
生平簡介
1907年德意志工藝聯盟(Deutscher Werkbund)成立，該聯盟成員在致力於改善工藝教育，而貝倫斯也為其中一員。該聯盟的後續發展，與貝倫斯於此年起被任命為AEG(通用電氣公司)(Allgemeine Elektrizitats Gesellschaft)的建築師和設計師之後的事業是分不開的。在AEG期間他為該公司發展出一種獨特的風格,其主要工作範圍從圖案設計(DM、包裝紙、目錄…等)到產品設計(鍋子、電風扇、電燈…等)與廠房設計皆有。其所設計一系列產品的理念是讓藝術與工業結合，以工業設計的觀點去處理而不再是工藝的裝飾性手法。貝倫斯為AEG所設計的渦輪機工廠(1908-1909，Berlin)是第一棟反映工廠機能所設計的建築物；不再如同當代的其它工廠和火車站只是鋼構加玻璃的設計；它是一件有意識的藝術創作，一座如神廟崇高般的工廠。
圖1-2 達姆城自宅,1901年 圖1-3 AEG渦輪機工廠,Berlin,1908-1909年 圖1-4渦輪機工廠內部
從此更可看出貝倫斯的理念：把工業化視為「時代精神」與「民眾精神」的復合主題；藝術家的使命就是要賦之以形式。而此渦輪機工廠還有一重大特質；即用厚重的體量的轉角來夾著輕型的柱樑結構的反構造形式﹙atectonic﹚幾乎成為貝倫斯為AEG設計工業建築的普遍形式。這種框架結構並無功能需要的情況，正如聖彼得堡的德國大始館﹙1911-1912﹚呈現出新古典﹙Neo-Classical﹚主義及辛克爾式﹙Schinkelesque﹚的角落強調仍然明顯。
1908年，貝倫斯在「何謂不朽之藝術？」一文中表露出自己基本上是保守派的本性；將這不朽之藝術定義為所有權力團體的表現。在文中，他否定桑柏(Semper)關於環境形取決於技術及物資條件的理論觀點，拒絕桑柏賦予典型結構元素— 就如古典建築呈現的表現性承重柱—的重要性。反之貝倫斯深受阿洛亞˙里格爾﹙A. Riegl﹚「創作意向」﹙Kunstwollen﹚理論影響，即主張通過少數天才人物在一起所產生必然的「反構成」原理。對里格爾而言，此力量必與該時代所有的技術傾向對立。與此論點一致，貝倫斯為AEG所設計的產品對於風格的表現更勝於技術。
一次世界大戰對德國造成重大影響，貝倫斯也不例外，對他而言「民族精神」顯然和以往不再相同。他放棄了自己僵硬的古典主義與象徵工業力量權威的觀念。重新開始去尋求一種能夠真正表現出日耳曼民族精神的建築藝術，透過布魯諾•陶特的雜誌＜曙光＞中的專頁，超越了貝倫斯自己過去新浪漫主義的尼采哲學，回到具有中世紀起源與聯想的造形。然而他對實現里格爾「創作意向」的信念卻毫無動搖。1920年I. G. Farben委託他設計該公司於法蘭克福高地的新基地時，他試圖用磚石結構來重新詮釋已經喪失的中世紀市民建築的構成方式。建築物的中心處有一神秘的公共儀式用的空間﹙使人想起他於1902年的圖林前廳﹚，其形式為一多面體的五層大廳，採用踏步式的磚砌體，頂上是一水晶式的屋頂採光體。此暗示了他少年時代的那種具公共外觀的戲劇性空間，
圖1-4 I. G. Farben 1920-1925年 圖1-5 司徒加特的白屋社區 1927年 圖1-6 在AEG設計的風扇
建築成就
建築理念
．民族精神與時代精神的回應。
．工業技術與建築結合，回應工業文明所要求的建築形態。
建築形式
．形式：可塑性與理性的動態風格創造新的紀念形式。
．材料：鋼鐵與玻璃的應用表達工廠技術的進步。
．裝飾：裝飾與結構行為相結合。
重要作品
•達姆城藝術村自宅﹙Berhrens House，Kunstler-Kolonine，Darmstatd/1901﹚
•圖林國際展覽會館的前廳﹙1902﹚
•Oldenburg展覽會館﹙1905﹚
•Hagen火葬場﹙Crematorium，Delstern，near Hagen，Westphalia/1906﹚
•柏林船舶展覽會的AEG館﹙1908﹚
•哈根的施羅德住宅﹙Schroder House，Hagen-Eppenhausen，Westphalia/1908﹚
•AEG渦輪機工廠﹙Huttenstrasse，Berlin/1909﹚
•唐諾住宅﹙Cuno House，Hagen-Eppenhausen，Westphalia/1910﹚
•AEG電氣鐵道設備工廠﹙Berlin/1911﹚
•聖彼德堡德國大使館﹙German Embassy，ST.Petersburg，Russia/1911﹚
•Company Hanover﹙Germany/1911-1912﹚
•德國藝工聯盟柏林展覽會館﹙Switzerland，Berlin/1917﹚
•I.G.Farben Offices ﹙Hoechst HQ，Frankfurt，Germany/1920-1925﹚
•慕尼黑藝術展覽會天主教教堂工寮﹙1922﹚
•“New Way” House ﹙Northampton，England/1923﹚
•巴黎裝飾藝術展覽會的玻璃屋﹙Paris/1925﹚
•維也納的廉價工人住宅﹙Three Low-income Housing Blocks Vienna Austria/1927﹚
•Berolina Office Building﹙Berlin，Germany/1930-1932﹚
•Weissenhof
Siedlung﹙Stuutgart，Germany/1947﹚
參考資料
￭ Kultermann Udo. (1993)Architecture in the 20th Century.Van Nostrand Reinhold,pp.29-33。
￭ Henry-Russell Witchock,(1977)Architecture:Nineteenth
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University Press,New Haven
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￭ Spiro Kostof,(1985),A
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Press,pp.690。
￭ Kenneth Frampton,(1992)Modern Architecture,Thames and Hudson,pp.110-112。
￭ 原山 等譯,(1991)現代建築----一部批判的歷史,台北:六合,pp.143-151。
(Kenneth Frampton,(1980)Modern
Architecture :a critical history)
￭ 蔡毓芬譯,(2000)現代建築史,台北:地景,pp.109-115。
(Kenneth Frampton,Moden Architecture:a
critical history) 。
￭ 東海大學建築研究中心,(1994)現代建築事典,東華書局,pp.46-49。
￭ 歷屆學長資料。