Cobusier

名稱	Villa de Mandrot
街道	503 Artaude, chemin de l'
區域	83220
地點	Le Pradet (Hyères)
國家	France
完建	1931
設計	1929
形式	別墅
狀況	於1990進行整修
攝影者	T.Saariste
管理	P.Jeanneret
委託人	Oeuvre complète de Le Corbusier 1929-34

描述	一個簡單的平面上，在沒有影響下引入傳統之材料，用粗曠的石頭建造而成。企圖創造一個與大自然結合之合成環境。

三十年代以後的作品，其形式上走向兩個極端，一種是採用鄉土式的形式語言(例如大部分之住宅)，一種是採用具有古典紀念性之形式語言(例如大多數之公共建築)。但無論採用何種形式，粗曠性的材料處理卻是一致的。這是柯必意在尋求與自然之契合時最具體之表現之一。以前的建築，潔白光滑的牆面表現出一種與自然完全對立的感覺。鄉土式的建築則運用粗曠之材料來表現，例如利用亂石牆砌，拆模後不加粉光之粗混凝土面，粗磚砌與木頭之對比.......企圖表達出與自然環境間共存之關係而不再是對比。

偏僻的傳統別墅、以傳統工藝匠為依據，他最早概念來自於純粹主義之原始純樸之表徵。他創造了一個合成之環境，最初始令人印象深刻的是牽制性、自然性、強化性，就像超現實主義者的藝術般。這純粹主義精通的世界及粗曠給予了別墅超現實之氣味，啟發了建築最初始的秩序，與大自然之結合。

在他所產的房子之中，這房子最早的方案是一個精練的變化形式，他在農村裡原始房屋中以巴黎進口之預製金屬構件，聯合質樸之石造牆，當地廠商喜好如此之裝配。

介於石頭與牆，在這房子的核心，是一個具象作為分至圈之骨架，光線的坐落出自於一個自由的外觀。其纖細之玻璃與灰漿，在這石造建築工程創造出一個迷濛而具透明性之作品。

一個力學動能之幾何學介於不對稱及放縱自由的部分型態於這作品的基地平面上。例如，主要區塊在這房子的連續性中越出前庭，沿著一個漸狹小的細縫，在空間上清晰的終止於花園牆，用以削落庭園之視野觀點。花園牆是一個連續不間斷的豎立面，低於露台，沿著建築物墩座之邊緣，進入地底。Mandrot別墅是結合山坡與觀山之視野點。兩者有系統的組織別墅之前院及曲線墩座，連接呼應別墅露台之特點。

這純粹主義的抗衡與自然主義的質量特性在Mandrot別墅中影響了二者之協議。純粹主義中的相對特性之表現方式用於粗曠的石頭與風景之運用，兩者之間聽任於柯布最早於瑞士建築之自然主義。瑞士農舍石造工程牆之卓越在於灰泥粉飾填入崁版，土製露天階梯看台是主要的建築元素。

鉸接式的自然石頭，其水平面看起來似乎比描畫的更為真實。因為這特有的花園牆與窗、自然的露台帶來一個不可思議的中介空間於客廳、餐廳之間，這樣的空間取代了一個不分男女領域的中性空間，意識上感覺是一個共同主題在超現實主義者下的描繪般。

建築的最醒目處，一個散步的場所，在Mandrot別墅中是一個山景，較突兀的是，最後的網狀孔窗在半空中取代了建築墩座的高度。柯布形容這結果為—基地突顯出巨大之場景。無邊際的風景，意想不到的強化了石牆，在主要的房間視野以一個只有網孔的窗作為突出的遠景之擴張。

在每一個具戲劇性效用的案子，柯布展現於他的創造性。在一個降低的露台，他使其接觸到花園牆，像一個在邊緣支撐扣件的面或建築墩座。無遮蔽的金屬架構，沿著粗石壁版來暗示運用，如何及何以讓他們看起來像一幅畫，延伸了參觀者在樓板上之空間視野通向，它是一個層的作用，完成一個下斜至水平地面的途徑。這本質上的蓄意無可抗拒的介於靈巧、巧妙與自然之間。

柯布在1920年晚期的住宅建築就已考慮到與自然環境間強烈的聯繫，先前從未想過建物與大自然上的連結關係。

與純粹主義教條式美學分裂，係與他事業中觀念的轉變相互一致，就在他開始放棄機械年代文明之必然有益的作用時。他從工業化的實際情況中醒悟過來，並日漸受畫家雷日之蠻橫主義影響，風格開始走向兩個對立之方向。一方面至少在住宅作品，他回過頭來尋找本土的語言，另一方面採用古典作為公共性建築之依據。