Pavillon de l'Esprit Nouveau

         建造地點:International Exposition of Decorative Arts

                       設計時間:192

 二建三 張孟傑 A9013027  

基本資料

Corbusier 和Jeanneret 的展覽於1925年巴黎的裝飾藝術之國

際工業藝術博覽會舉行。當時俄國Melnikov、De Stijl展覽及

澳洲籍的Friedrich Keisler「城市的天空」也同時展出 ---

它意味著一個機器時代的藝術價值和飾藝術盛行,在不同時期

解釋也不同而相互矛盾著。

 

設計理念

(Pavillon de l'Esprit Nouveau)---「新精神館」是純粹主義美感

之濃縮:以機械主義為原則,以都市計劃為內涵,由於顯然是為大

量生產而設計,且為高密度之集合體,同 時根據純粹主義「物件

典型」法則裝修,有英格蘭的俱樂部扶手椅、托內特僥木傢俱與

標準巴黎的鑄鐵公園傢具,起源於純粹主義的「物件圖畫」、東

方地毯和南美陶器。

 

在「當代城鎮」(Contemporary City) 所謂的「蜂窩組織」(

celluar)週邊街廓建築,這些陽台雙層單元在地面層開放朝向

鄰接內設有公共遊樂設施的矩形綠地。在建築物與該區週圍外加

的公共空間以及整體有計劃地提供旅館服務,使該設計定位在介

於中產階級公寓住宅與社會主義集體住宅之間。「高層別墅」生

活單元最終在1925年巴黎舉辦的「裝飾藝術大展」的「新精神館

」(Pavillon de l'Esprit Nouveau)設計出詳細細節。

 

綜合評論(與現代建築運動的關聯性)

現代主義在建築史上第一次提出了建築師的社會責任問題,呼籲

建築師走出"象牙塔",關心一般人的居住需要,關心城市體形環

境,研究改善的辦法。盡管現代主  義倡導者們在20年代的建築

作品並非都很完美,然而它們向世人證明了:在建築藝術方面也有

廣闊的新天地。
 

基本圖

由新精神館便能瞭解當時人們追求流行與突破傳統的渴望。

看平面圖再看物件圖畫,其實不難看出它們的相似性,也就是說

新精神館突破以往只講就對櫬的傳統,借由物件圖畫這樣的意境

開始追求自由平面並在室內挑空。再由立面觀察──在立面造型

上也打破過去中規中矩的樣式而開始有了變化多端的自由曲線,

在立面的材料上更是使用當時最新的鋼鐵建材。其中追求流行與

突破傳統的渴望表漏無疑。

 

 

          

         一樓平面圖                      二樓平面圖

 

        

 

       

 

       

 

參考資料
 Le Corbusier 1910∼1925

 Le Corbusier   word of art

 Le Corbusier ideas and forms

   論現代西方建築      吳煥加     田園城市文化事業

  現代建築史     蔡毓芬譯,(1999)  地景企業有限公司