救世軍醫院
平面圖 剖面圖 透視圖
建築名稱 |
Palais
du Peupel |
建造地點 |
29
rue des Cordeliers, 75013 Paris France |
建築類型 |
公眾性建築,醫院 |
設計年代 |
1926 |
建築年代 |
1927 |
聯合設計 |
Pierre Jeanneret |
1918年Amedee Ozenfant 與Charles Edouard Jeanneret (Le Corbusier 本名)發表了一篇題為「立體派以後」(Apres le Cubisme)的宣言,提倡繪畫的純粹主義(Purism),主張以立體派的幾何造形為出發點,強調「明確、潔淨、端麗的線條形體,作為理性認知的總合意識,藉以更深一層探討『美』的最終構成本質。對裝飾要素則加以抽像化,濾清一切曖昧無義的不純物,企圖創出適於國際性的『純粹造型語言』」。自1920年至1925年,兩人更主編「新精神」(L’E-sprit Nouveau)雜誌,鼓勵新造型的機能精神。1923年在「邁向新建築」一書中確立了兩項主要結論-(1)機械精神的確認-認為如巴特農神殿的建造在本質思想上與製造飛機、汽車相同為「想像力和冷靜理智」的心裡狀態下產生出來的,它如同這些機械一樣是從生產製造技術中出現,而成為一種完美的典範。(2)認為建築基本上是屬於幾何形體的藝術。
嚴謹而言,這個作品可以看作是抽像的空間立方體,在這立方體內使用幾何形的構成因素,配置有如純粹派的畫中樣子。由1914年伊諾教士修院(Dom-Ino)骨牌單元系統所發展出來的觀念,產生出幾個原則,柯比意稱為「新建築的五要項」的構成方式,(1)底層挑空(pilotis)將量體抬高地面一個距離,使地面層獲得解放,並可供交通流通之用。(2)平屋頂上作為屋頂花園,以假想為被遮住地面的復原。(3)自由平面,藉由與牆壁分離的承重柱分割空間。(4)自由立面,為自由平面推展到垂直面的必然結果。(5)長條水平帶狀窗,提供室內更多的光線,更可獲致由內而外的廣闊視野,使內部空間與外部謀得一致。
柯比意在這個作品中表達十年來他所發展的建築原則,並在稍後的Villa Stein/Garches及Villa Savoy/Poyssy 兩個別墅作品中一一付諸實現,使這兩建築迅即成為舉世公認新建築的縮影。
純粹主義的繪畫作品多取自於日常用品,予以半抽像化,構成一種不受時間空間所拘束的自由幾何造形,並依循色彩理論去組織構成。基於對機械美學及幾何形體美的探求,柯比意在1922年與他的堂弟Pierre Jeanneret 在巴黎一起執業。事務所最早的工作之一即改良最早由迪-布瓦在第一次世界大戰前期開始的「構造」想法,即伊諾教士修院,其中的一部分構想融合純粹主義理念發展為柯比意稱為「新建築的五要項」的構成方式,逐運用此一美學概念於建築設計上,對於幾何形體之藝術表現,事實上柯比意終身保有對數理邏輯的研究興趣,並在研究一種宇宙和諧的秩序時,從人體的比例中找出一種數學系統,即為「模距」(Modulor)觀念,對現代建築產生革命性的影響。
關於純粹主義的理論,有人指謫是自然科學的表現,而不是美學,因此也造成其後與形式主義的矛盾與衝突。但柯比意則認為「美之為物若以快樂的觀念為基準,就是根本上的錯誤」(「美帶給我們快樂」原為柏拉圖語),事實上,美的感覺是依各人反應而有所不同的,一件藝術作品的美是依照各人的感覺與感動而產生的,「美」依個人判斷不同而有所差別。故美之為物並不一定帶給觀者快樂,是「強烈的感動」的一種知覺本能,是帶有對感觀的探索與聯想的精神上及生理學上的重要意義存在。因此純粹主義的目的並非給予觀賞者快樂,而是對美的基本所作的探求。
書籍部份
1. Le Corbusier et Pierre
Jeanneret /Zurich(Switzerland)/Les Editions d’Architecture(Artemis)
2. 勒.柯比意
Le Corbusier and the The Tragic View of Architedure/Charles Jeneks 著/王錦堂 譯/臺隆書店 民75
3. 柯比意建築中的矛盾與複雜/曾梓峰/IHTA研究室報告
4. 近代建築藝術源流/劉其偉 編譯/六合出版社 民88
5. 現代建築史 MODERN ARCHITECTURE a critical
history/Kenneth frampton 著/蔡毓芬 譯/地景 民89
/3版
網站部份
1. http://www.fondationlecorbusier.asso.fr/
2. http://www.tu-harburg.de/b/kuehn/lec331.html
編輯者:翁榮隆 A9013023