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基本資料這棟牧師教育文化大樓的樣式與政府機關所支持的藝術及巴西建築師團體所尋求的現代國際樣式相吻合。1936年，在巴西建築師團體裡資深會員的要求，Le Corbusier飛往Rio針對這方案為顧問。 設計理念Le Corbusier最明顯的貢獻即為從Rio傳統的新古典主義牧師大樓中，於底部架空柱的部分替換了內嵌式的玻璃板，其包含有實體、連續的街牆及陰暗的室內天井。進入到其內部，他運用了最高的混凝土框架插入在架空的底層上支撐其上的十六層樓。其架空的底層與其思想主義相符，其允許了光線的通過與過濾大樓下方空氣的流通，並且將Roberto Burle Marx所設計的花園框景起來。這棟大樓強調出Le Corbusier的混凝土框架系統的一些具代表性的特徵，即為，平屋頂上設置花園、毫無關係的玻璃牆和「自由」的室內空間平面。現今，最好的室內佈局的最好示範為第八樓層，其以二又二分之一公尺高度的區分來替代牆所劃分出的空間。同樣地，Le Corbusier在這時期想法的特徵在於演講聽機能的定義，同於隔離離的量體、有圍牆的及楔形平面的，其演講廳佇立在明顯對比於厚板的高框架中。 |
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表現手法在陰暗處水平的混凝土板稱之為brise-soleil或sun-breakers（遮陽板），其為Le Corbusier所增長的概念及建築師對氣候的關係。在他早期的混凝土板中，他曾以不受外界影響且封閉的玻璃正面與機械化控制室內環境作為實驗性過程。這是他第一次大尺度的運用brise-soleil以可操作的開窗來結合自然的外界環境，一個新的意願在缺點及易變性中運轉。雖然沒有機械化處理空調，但此brise-soleil卻是一個精確嚴格的工業科學技術。Le Cobusier對此大樓唯一的批評在於此百葉窗是不合乎科學的；因此，Costa將之修改調整為最適宜此地區的角度。綜合評論在Le Cobusier的素描構想發展中，巴西的建築團體受到Le Cobusier被肯定的純粹元素語彙及「巴西本地模仿高度美感的十八世紀巴洛克形式」的激勵。此大樓大廳的前後關係，從彎曲的資訊服務櫃檯到螺旋梯，可說是將Le Cobusier的形式作為一迂迴解釋的例子。當地的材料、家具、壁畫及雕塑品一同塑造了整體的巴西風格環境。此格狀的壁畫為Candido Portinari所作；屋頂的雕塑品為Celso Antonio所作；以及青年型態為Bruno Giorgi所設計。同樣如Le Cobusier的建議，此實體的牆面及樓板使用當地的花崗石，或使用Portinari所設計的葡萄牙風格的彩色陶磚，大部分使用Niemeyer設計的家具和Roberto Burle Marx的地毯。 |
基本圖面 |
參考資料Le Corbusier 1938-1946
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