18~19世紀計劃對建築的影響New Planning Problem

一、早期的計劃

1-1.計劃的發展

建築上最早提到計劃，是使用生物類比說明建築物或都市的內部組織是外在型態的來源，或如科比意所言「計劃由內部發展至外部，由室內至室外」。

17至18世紀早期的建築評論家體認到，在建築物可視的外部特徵中，計劃扮演重要影響因子，認為建築應依其不同使用功能展現出不同的形式；18至19世紀早期，除了國家建築（自宮殿到花園涼亭）與宗教建築（自修道院到路旁神龕）外，其他就今天的標準來看，充其量只是做幾何量體上的變化，強調表面意涵如立面上的裝飾物勝過對整體建築的組織的重視，同時雖然開始將建築物分門別類，也多著重於外部特徵的描述，與內部計劃無明顯關聯。

18世紀中期，建築透過機能的需求文明化展開新的形式變革，這個時代正是需要創造適合的市政聽已跟上民主政治的發展，需要建立適合的貧民醫院符合公共衛生的進步，需要建造適合的劇院以滿足大眾對休閒娛樂要求；再過一個世紀後，各式的新建築類型紛紛出現諸如旅館、銀行、辦公室、火車站、圖書館、博物館、監獄、市場、展覽館、大型商場、工廠等，還有因人口激增使所有建築相關產業均措手不及的大眾集合住宅。

學術上最早受到影響是18世紀中期法國競圖中出現了“programme”或是將需求仔細的列出，競圖主題同時也自早期的宗教、皇室建築轉變為證卷交易所、音樂廳、大學等各式因應時代的新主題；Durand教學時介紹平面類型，但停留在理想的抽象空間形狀，“機能的”特質如關鍵性的氣候、基地因素完全被摒課程之外，19世紀的建築教育的主要潮流忽略機能的潛力而著重外部的表現，同時羅馬復興樣式大為風行如Piranesi、Boullee和Ledoux均深受吸引，而建築的本質仍被視為以創造紀念性空間為主。

計劃對當時的古典理性主義、哥德理性主義及折衷主義產生何種影響？哥德理性主義者因強調結構本身的形式表現重於平面組織，所以並不因新觀點的發展而改變其對建築的觀念；古典理性主義與折衷主義則均有對新建築形式做出回應，1845年折衷主義始祖Cesar Daly更宣告：「新建築與新機能的時代即將來臨」。

1860年建築師開始較為意識到要為他們的時代尋找新的建築樣式，同時將注意力自外部表現轉入集中於計劃的議題上，但是這情勢仍然不普遍，建築師往往是將平面設計好後，再從數個典型立面樣式中挑選一個來搭配，缺乏對空間整體組織的觀念；1864年Robert Kerr出書，書中一部分在討論計劃的需求，一部份則以十個立面為例，說明不同的建築形式均可從同一個平面發展而來。

自1750至1880年幾乎所有的計劃案在規劃平面時仍以視覺的考量為優先，而非以機能的角度，建築師的挑戰仍在於創造最好看的量體、最有效率的動線與在有限的空間中創造最寬廣的院落。明確的機能是形成現代建築最重要的品質而在當時是令人無法理解亦不被視為具發展新建築的潛力。

19世紀末期建築計劃的問題開始受到明顯的重視，1890年平面計劃產生革命性的改變，新的構造技術，也就是鋼筋混凝土的發展，允許不具結構作用的隔間牆在配置上完全配合平面的機能需求；而多層樓的發展則提供各層平面一各自需求發展，無需上下一致的的彈性；1880年電梯發明後，美國芝加哥開始了摩天大樓的發展；整體而言，構造技術及設備的進步使得從前就單一平面思考的「計劃」轉變為以三度整體空間的基礎來思考「計劃」應用於建築上的角色。雖然亦有建築師將混凝土的塑性視為創造現代建築的工具，但大抵而言，機能主義自此方成為建築的主要潮流之一。

1-2.計劃的影響—

composition”與“program”的觀念

傳統組織的觀念為“composition”在“composition”中運用“combination”的手法來組織平面，繼之亦有“subdivision”的手法，前者是以加乘為安排的規則，後者則是以分割為規則。在計劃的觀念逐漸發展後，“composition”逐漸為建築師們所摒棄，“program”的觀念取而代之。

在古典建築中“composition”是以已知的機能空間，作為有機組合的平面單元，以空間之間的互相關係為依據，著重於平面圖像上的組合；另外與其反義字“decomposition”常用於描述生物類比與有機發展。有趣的是，浪漫主義理論家如Goethe與Ruskin卻反對使用“composition”這個字，Ruskin認為“composition”適用於描述科學的原則與排列，而不適於描述自然與隨機偶發的現象；浪漫主義建築師Frank Lloyd Wright亦提出「建築應具有似流體般的塑性，而非堆疊或組合」，但如此類的反對可能是因Beaux-Arts教育下對古典建築的定義而導致的誤解。

相較於“composition”， “program”的觀念則呈現出不同於傳統的建築特質，其所切中的議題可從四個層次來討論，第一、如何擬定計劃的內容，第二、如何與室內空間建立關係，第三、如何與室外空間及立面建立關係，第四、如何回應基地周圍環境；只有透過從這四個觀點來了解“program”的概念，才能幫助我們設身處地的理解19世紀建築師所面臨新的目標及所遭遇的困境。

首先，計劃的內容如何擬定？兩百年前所謂 “program”完全是由業主指定，建築師只要將空間內容安排妥當、配合漂亮的外觀形式即可；但到了19世紀中葉，建築師必須面對現實，擬定當時的建築空間需求已非易事，除非有專業人士一同參與討論，否則建築師必須仔細的研討相同機能的建築類型，才能提供合理的空間需求，在對問題全盤了解之前，建築師應先收斂其創造力與先入為主的觀念。1823年，Louis Bruyere著書提供建築類型與其相對應之空間需求，以因應各式複雜的新機能，可說是最早資料集成的概念；連最保守的Beaux Arts教育也在建築理論的演講課中，加入了研究建築類型及其空間需求之間關係的課程。

部分建築師將計劃運用在建築上的觀念比擬為電子機械的運作，應用在醫院的設計上，其機械類比的運用使得建築物不再注重抽象的整體造型，透過對於機能的研究而非繪畫發展因各空間使用機能不同而產生的多樣形體，與對效率的要求；對於早期的設計者而言，對新機能的的實際考量遠勝過建築造型上的考量。

1-3.計劃的影響—業主與建築師的互動關係

Julien Guadet在1902年著書研究建築類型的發展，但是集中於遠古到中古時期間的探討，未收錄當時的案例，對當時的影響不大，如同多數的19世紀理論家所持的觀點，Julien Guadet亦認為“program”的設定主要仍由業主提供，加上建築師具備的常識，毋需對此做專門的研究，雖然意識到業主其實也常摸不清自己要什麼，但他仍堅信業主應該要明白的提供需求予建築師，以監獄的設計為例：「空間需求應來自立法機關、社會道德對犯人的處置，非由建築師決定，建築師應該扮演好僕人的角色」，Julien Guadet認為建築師非社會改革者而只是社會改革者的工具。

這種建築師與業主之間的關係，在現代完全逆轉；當牽涉到社會性議題時，建築師應當仁不讓地主動參與空間需求的擬定，一方面業主可能對此不清楚，一方面業主的地位在現代，被視為沒有專業知識與進步觀念的庸俗之人，建築師將自身的責任設定在必須對傳統社會轉型的進步有所貢獻，透過建築來教育或改正一般人的習慣與觀念。Cesar Daly於1840年曾強調「想要治標必須由治本開始」，在1920年所謂由Le Corbusier倡導以機能為主導的建築觀成為主流，提供工人階級大量而舒適的居住空間，認為適於人居的環境能改善人的行為，這的確是現代主義的基本信念之一。

總合來說，“program”所牽涉的主體由18世紀的業主到19世紀的專家學術研究到20世紀的建築師，經過了三個時期的轉換。

二、以醫院、監獄說明計劃對建築型態的影響

以上述兩種於18世紀產生變革的建築類型作為歷史的佐證，了解機能如何影響建築。

這個時期的著作雖然鮮少配以圖說，但可隱約預見一種新的機能美學觀正在逐漸形成中，空間需求計劃應該可以被表現在外部；而現代建築所需面對決定性的關鍵，就在於內部機能性的平面如何與外部的建築表現達到平衡的關係。

三、計劃在現代所需面對的課題

5-1.內部與外部間關係

一般在建築的形式上，同時納入表現特定機能，與提供變化彈性似乎不可並行，由於下列原因：1.每個機能都可以有數個對應方案，很難只就其中一個方案來思考。2.現代建築應儘可能的有適應性，室內空間必須具備調整彈性。3.機能主義必須標準化、模距化。但是這些都不是根本上影響建築造型的原因，譬如不同方案所對應的需求雖不盡相同，但其一般性的特質如垂直動線、服務空間等，仍能被清楚的表達於外；室內空間的調整彈性亦可清楚的反映在立面上；若建築物像是希臘羅馬建築一般的典型，其變化可以各自不同的基地環境為來源。標準化自拿破崙戰爭時由軍事工程師愛好以標準化的觀念建造軍營開始普遍，不過，在19世紀中標準化仍為多數人所恐懼，如同當時反對古典主義而產生自發性的維多利亞樣式，人們認為由標準模距所建造的建築寄單調無趣又醜陋。

5-2.“彈性平面”

相對來說，“彈性平面”的觀念則是到了19世紀末才佔有重要的地位，因當時的的鋼鐵及鋼筋混凝土構架使得無須承重的隔間牆得以發展。顯而易見地，博物館及辦公室需要“彈性平面”是因為能適切的因應不同的展覽方式及不同性質的辦公方式，就算對於固定特定機能的建築物，如戲劇院，1927年Walter Gropius的“Total Theater”把彈性的重點放在提供觀眾與表演者間多種戲劇性的互動效果。

5-3.基地特性

下世代的焦點應會跳脫在獨立的基地上，怎麼呈現建築物內外部的關係，轉而關心如何處理建築物與環境之間的關係；1919年即第一次世界大戰前，都市設計的觀點視建築物為街面的構成元素，換句話說，建築物在剖面上所扮演的角色不是獨自地，而是與前後緊鄰的空間環境有著密不可分的關係；這時都市的空間觀念是“圍塑地”，尺度可以從一面牆到一個廣場，形式可以從方場到通道，可以藉由重新塑造剖面來改變都市空間。科比意形容舊巴黎市區有如一團垃圾攤滿整個空間，應該予以炸燬以高瘦站立在獨立基地中的新建築代替，新建築能使城市開放出寬廣的天、明亮的光線與空氣。新建築像是一座座雕塑般，周圍開放能從各個角度觀看，對於大型公共建築物而言是極為適當，但面對人們生活的尺度時則不然，如Jane Jacobs提出，當店面與住宅形成一連續圍塑性空間時最適宜人居；這些層面的探討已涉及都市設計與社會學，非單一建築的領域所能操控。

四、小結

    由上述1.早期計劃發展的觀念2.影響建築設計的手法3.改變業主與建築師互動關係4.對醫院及監獄此類大型公共建築的影響5.外部形式反映內部機能6.提供彈性變更平面7.反映基地環境，可知計劃反映了1.每個時代人們對生活機能需求的不同2.當時科技的進步3.社會的價值觀；在當代由於科技的迅速發展，建築師統合設備系統與生產方式形成高科技建築的潮流；此外，由於近年來環境保護意識抬頭，人們意識到地球環境與自身的環境息息相關，也使得注重氣候調節的風土建築蔚為潮流，並且與新的科技設備結合，追求節能、符合人性的建築型態。

M891321  宋苾璇 建築評論期末報告

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