Introduction

 

柯比意為這四棟住宅所做的草圖

在這些作品中,柯比意以令人驚訝不帶情感的邏輯來追求其對現代建築所作的觀察。

住宅應該是提供新的流浪者 ( 現代都市人 )→

一種自由且富彈性的 --  居住容器  --

柯比意不僅是要為自己的創造活動提供一個統一的理論體系,同時也是要為所有的機械時代社會的空間構築活動提供一個統一的理論體系。這理論的根源是多方面的,與社會哲學有關,也與美學或機械生產有關,事實上,薩伏瓦別墅的自由平面所表現的空間,其目的是:

「提供一個場所,使人可以在  開放的空間  中鬆弛緊張的精神,同時也是對生活方式所作的一種革命性」

 

Villa La Roche     


Villa Stein                 


 

Villa Baizean      


Villa Savoye              

 

現代主義的宣言中,強調的是建築設計應併棄裝飾的概念與手法,而是該去思考機能,然而,在現代主義的創導下,機能空間的形式,已經代替了裝飾性的建築空間形式,由各現代主義大師的設計中,更可看出現代主義為建築史上,影響當代的建築有一定深度的共振。

然而機械美學概念的盟生,即是在現代主義的溫床上所誕生的,早期的機械美學在柯比意大師的領導下,以思維的模式,及建築本質的問題所針對的,因此,他便認為:建築是居住的機械。主要是為了讓人們了解工業革命之後,很多的產品已經是機械化下的量產,但是,唯有建築仍是固守陳規,不明白機械在建築發展上,可以有很大的發展空間,只有墨守舊思維的型式建築;柯比意在機械美學的論點下,更發展了所謂的“新建築五點原則”,也創造了四種平面,其強調的並不是建築的設計問題,而是要設計者開始去注意材料的應用,與結構的創新,更深一層的素求,是要表現機械美學的論點,在機械化的生產下,建築其實可以不必有過多的包袱與裝飾,也因此論點,讓柯比意在現代主義中,成為不可不知的代表人物之一。

柯比意之空間觀念建立在對機械文明的崇拜,對理性化、規格化生活的信仰,及對寰宇性抽象美感的追求,其「空間邏輯」是將空間視為一個連續性的,單一整體的,無意義的,寰宇皆同一的一個超大量體。依邏輯而言,「空間」不再是充滿文化意義的實體,一再承載著、記錄人在世存有的深刻記憶與象徵。(這記憶與象徵包括了,人們主觀的價值、感情的結構,生活的質感、社會的關係、歷史的軌跡和文化的傳承。)「空間」成了一個獨立自主的(與各個文化及人性領域皆不相關的)、抽象的、空無一物的數理幾何單位。

柯比意在其「明日的城市」一書媊藺:「房屋、街道、城市都是一種指引,這些指引必須有秩序才能使人類的活動與能量得到方向」。康則說:「新的空間必須有「活動的秩序」(order of movement),「活動的秩序」不僅僅是一種通過的活動(go movement),同時應包括停留的觀念(concept of stopping)」。古代城鎮的設計可能來自紀念性的秩序(order ofmonumentality),亦可能來自防禦性的秩序(order of defense),但現代的城市對康而言,是一種活動的秩序(order of movement),因此城市應該是一個「去的地方,而非通過旳地方」(a place to go to-not to gothrough)。對自然、空間與秩序的關係,柯比意認為:「賦予自然界生命力的是秩序的精神(spirit of order)我們必須分辨何者是我們所能看見的,何者是我們所理解的,人類的奮鬥都是在探索我們所理解的,而非所看見的,因此我們應拒絕視覺的表象,而與本質相結合,。因此柯比意認為「人類的創造脫離粗淺的認知愈遠,這個創造愈接近純幾何;小提琴或椅子之類的事物與我們的肉體直接接觸,因此它們呈現較少的純幾何 ;但是一個城市是一個純幾何。當人在完全自由狀態下,他的選擇是朝向純幾何的,然後人才有可能建立所謂的秩序。秩序對人是不可缺少的。缺少秩序,人的行動必將缺乏連貫性而導至迷失的困境」。當我們達到更高層次的創造,我們亦邁向更完美的秩序 ;其最終是一件藝術品(the work of art)」。康則認為:「連結融合是大自然之道,我們可以從大自然中學習。空間的自然性是由附屬空間來服務主空間所形成,空間秩序是賦予空間層次(hierarchy of spaces) 一個有意義的形 (meaningful form)」,因此一個有意義的形是一種秩序的反射(reflection of order)。

    
 

柯比意在二十世紀初所設計的建築作品裡,選了四個較為能表現機械美學的理點,分別是1.Maison La Roche Jeanneret(1923),2.Villa Stenin (1927),3.Villa Baizeau(1929),4.Villa Savoye。

Villa Savoye,是位於法國的波瓦西.修爾.賽那(巴黎郊區的一個小鎮),是柯比意在1929∼1931年的「四種住宅組合」中的最後一件作品。此棟住宅包括了柯比意的「新建築五點原則」:

1﹒獨立柱∼由於一樓是半圓弧形面積小於二樓的矩形,使得二樓的南面右一半外露於一樓半圓弧形之外。此一部份即由柱子系統支撐整個一樓開放的空間,和二樓懸空的空間。而這個地方即為大門之入口。單一空間之牆體與承重之結構系統分離,獨立柱自地平面延伸向二樓「此座別墅離開了地面,而懸浮於半空中。而庭院則舒展於其下。」柯比意將住宅與其周圍的開放空間劃清了界線。同時藉著將綠帶導入建築物下方,與大自然建立了一種特殊的新關係。Villa Savoye的構造系統並不像萊特的獨立住宅,或密斯早期的計劃案一般,將建築側翼空間往外伸展,向外部空間延續擴大,而是在塑造一種緊密簡潔的立方體,與大自然的諧調。

2﹒自由平面∼因為鋼筋與水泥的發明與使用,樑和柱與牆之間不再有需要相互依存的關係,牆不需要依附於樑柱系統上,所以柱的型式,則不再受限於繼往的平面,可以任意的擺制,成了一種特殊的形型。因框架結構的使用,室內空間配置成為可能的自由。這由Auguste Perret在巴黎法蘭克林街之住宅已經展示出來。在Villa Savoye各層平面中,均可清晰的看出此「自由平面」。把支持之機能集中於構造框架上,即可將各層之牆壁設置於不同的位子,牆壁之安排只需看空間的需求來決定。

3﹒自由立面∼一、二樓及屋頂各有其特殊的幾何形狀(半圓弧形、矩形、不規則形之假牆),彼此之間並無太大關聯,由立面來看,所有的樓層像是單獨的存在,樓層間並沒有互相影響。結構構造中負責載重的柱子配置在建築物的內部中,這對於自由彈性的平面有直接的影響。而水平帶開窗需環繞著建築,從這一面延續至另另一面。

4﹒ 水平帶開窗∼由於樑、柱與牆不需互相依附存在,所以整面牆面並不會受到柱位的不同而有所影響,可以在立面上採大面開窗,不會再因柱的因素而有所改變,也因此為這個因素,室內的使用者可以得到更好的視野。水平帶開窗能增進立面之整體感,並且是構造系統中,一項合理的表現(表現各種建材之真實性)。型式與空間的要求上,完全不同之建築物,竟然採行了同樣形狀的帶狀窗戶。由此說明了當時,室內空間與外在型式的一致性,對柯比意而言,其重要性竟比不上特殊幾何學之應用。他之所以特別重視設計的這一方面,是顯示出與1920年代由荷蘭迪•史梯爾(風格派)開始出現的各種形式相似。

5﹒屋頂花園∼一般住宅的花園都放在屋後的地面上。但是,柯比意認為在地面的花園不但視野不廣而且溼度過重,所以他將花園的概念移往視野最廣、濕度最少的屋頂,達成矩形體住宅之構想的平屋頂。因為柯比意認為建築物的斜屋頂,勢必破壞建築在直角型態上適切的統一性。由於新材料的使用,在構造上已經可以為了保護屋頂免於濕氣之害,將雨水經由中央集中,進入建築物的排水系統。柯比意利用平屋頂開闢了屋頂花園,藉著此種手法及概念,是自然不去破壞立體幾何型態所具有之精緻感,而被導入使用者的生活環境中。

Villa Savoye的案例中,平面空間的動線主要素求是主傭分離。一樓平面配置大都為傭人工作及休息的空間,而二、三樓則為主人一家人主要的休閒起居空間(除二樓西南邊之廚房外),而就建築配置的垂直動線來說,他有一個普通的迴旋樓梯和一個特殊的斜坡步道。迴旋樓梯是供使用者(不分主傭與客人)使用的,但也是僕人唯一的垂直動線;而斜坡步道是提供主人一家人一個休閒的活動空間,它是以一種循序漸進的方式上升,讓人在不知不覺中走上樓。柯比意深信:「精神的純粹創造就是秩序,而建築則屬於精神的純粹創造。」這是空間最純粹的本質,也是建築與秩序的一致性的問題關鍵。

  柯比意的形式法則,可以看到他絕大多數是受了幾何形的影響,這些幾何形的出現,不僅因為他喜愛簡捷的立方體和圓柱體,更由於他喜愛“面”的許多幾何處理。柯比意曾說:「現代建築師都害怕各種立面的幾何成份。現代建築構造上的大問題,必須經由幾何形去解決」。因此,柯比意刻意將自己侷限鋼筋混凝土上,由它的性質發展出來之可能性內。然而,在幾何學觀念的限制範圍中,他仍然發展出一種美妙的建築,以一致性與簡單的型式為主。

   
  參考書目


中文書目:(依出年代排序)

孫全文主持/曾梓峰研究,(1985),柯比意建築中之矛盾與複雜,詹氐出版社

漢寶德編譯,(1990),勒•柯比意,建築與計劃雜誌社印行

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佛蘭克•洛依•萊特等原著 / 黃模春等中譯,(1995),世界建築經典集-現代住宅1,胡氏書局

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外文書目:(依作者名字開頭單字排序)

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First published in 1984by Van Nostrand Reinhold(Internation)Company Ltd.

Baker, Geoffrey h.(1984), Le Corbusier The Creative Seach

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參考資料
http://www.arch.ncku.edu.tw/vds97/15/case.htm
http://www.nhu.edu.tw/~envart/teacherpaper1.htm
http://www.lib.cycu.edu.tw/papers_new/master/mar/85/854ar023.htm

模型圖片出處

Edited by Friedrich Kurrent , (1999) ,  Scale Models Houses Of The 20th Century , Boston ; Berlin : Birkhäuser